施沃德钢琴钢琴乐理基本音级谱面构成音符休止符pdf

　　施沃德钢琴钢琴乐理基本音级谱面构成音符休止符pdf施沃德钢琴钢琴乐理基本音级谱面构成音符休止符 一、.基本音级 在乐音体系中，具有独立名称的7 个音级叫做基本音级。这7 个音级表就是现在钢琴上 白色琴键所发出的声音。 基本音级的名称有音名和唱明两种标记方法，每个音级的音名是用字母来标记的。唱名 则利用读音来表示。(关于音名和唱名的关系，我们将在后面的调式与调性的部分具体讲解。) 以C 大调为例：C 大调基本音级的音名从低到高分别标记为：C、D、E、F、G、A、B 与其对 应的唱名则是do、re、mi、fa、sol、la、si 七个读音。 在乐音体系中7 个基本音级的标记(音名和唱名)是循环使用的。即C、D、E、F、G、A、 B 之后又回到c、d、e、f、g、a、b 或do、reBOB半岛官网、mi、fa、so l、la、si 之后还是do、re、mi、 fa、sol、la、si……如此循环往复。 但是，每一个循环中的音级是音高不同的，也就是说，虽然音名(或唱名)相同但音高是 不一样的。在标记音名时时采用大写、小写，或者是在大写字母后加入下标、小写字母后加 入上标的方法加以区别。如：C、a、a1(后面的数字 “1”应为上标形式)、B3(数字 “3”应为 下标形式)。其中两个相邻的、具有同样名称的音的关系叫做 “八度”。 二、变化音级 在七个基本音级中，除了E 和F(C 调唱名为mi 和fa)、B 和C(C 调唱名为si 和do)之外， 其他的两个相邻的音级之间还可以得到一个音，也是人耳可以明显分辨出来的。 我们举一个例子——在C 音和D 音之间还可以得到一个音高既不同于C 又不同于D 的 音，也就是说这 个音要比C 音高但是又比D 音低。我们可以认为这个音是升高C 音或者说 是降低D 音得来的。这种升高或降低基本音而得来的音，叫做变化音级。变化音级表现在 钢琴上就是黑色琴键所发出的声音。变化音级的标记方法是在基本音级的前面加入#(升号) 或b(降号)。如C 音和D 音之间的音，我们可以说它是升高C 音而得来的，这样就把它标记 为#C(读做 “升C”)，同时，我们也可以认为它是降低了D 音而得来的，因此也可以把它标 记为bD(读作 “降D”)。 由此可见，#C 和bD 实际上是一个相同的音，只不过标记方法不同罢了。这种标记方法 不同、实际音高相同的音叫做 “等音”。 三、音的分组 前面我们讲过，在乐音体系中七个基本音的名称是循环重复使用的。因此就会产生许多 音名相同而音高不同的音，为了加以区别，我们将音列分为许多个 “组”。 最中央的一组叫做 “小字1 组”，用小写字母并在右上方加数字1 来表示，如c1、d1、 e1、f1……(字母后的数字应为上标形式，下同)比小字1 组高的音组依次命名为“小字2 组”、 “小字3 组”、“小字4 组”、“小字5 组”，其中，小字2 组的标记方法是——用小写字母并 在右上方加数字2。其他各组的标记方法依此类推。 比小字1 组低的音组依次命名为 “小字组”、“大字组”、“大字1 组”、“大字2 组” 小字组的音用不加数字上标的小写字母来标记，如c、d、e、f、g、a 、b; 大字组的音用不加数字下标的大写字母来标记，如C、D、E、F、G、A 、B; “大字1 组”和 “大字2 组”的音用大写字母并在右下方加数字下标来表示：如F1、 G1、B2、A2…… 同名变化音级的标记方法只要在基本音级的前边加上#(升号)或b(降号)即可，如#A1、 #e、#f2、bA、bg3…… 下面以钢琴为例，介绍一下儿音的分组(只列出基本音级的分组)—— 在钢琴上，从?笙 蛴?(由低到高)基本音级(白键)的分组依次为： 大字2 组：A2、B2 大字1 组：C1、D1、E1、F1、G1、A1、B1 大字组：C、D、E、F、G、A、B 小字组：c、d、e、f、g、a、b 小字1 组：c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1 小字2 组：c2、d2、e2、f2、g2、a2、b2 小字3 组：c3、d3、e3、f3、g3、a3、b3 小字4 组：c4、d4、e4、f4、g4、a4、b4 小字5 组：c5、 五线谱利用许多条相互平行的横线，和音符、休止符来纪录音乐。不同形状的音符和休 止符标明了每个音的时值(声音持续时间的长短)，这些音符在五线谱上的位置决定了声音的 高低。 1.谱面构成 五线谱的基本谱面有五条平行的横线，相邻两条线之间的空余部分称作 “间”，五线谱 就是用这些线和间来纪录音乐的。在五线谱上，这五条线和四个间是由下至上计算的，即最 下面的线称作第一线，它上面的一条叫做第二线……其余依此类推，一直到第五线;由第一 线和第二线画出的间叫做第一间，再上面的称第二间、第三间、第四间。 很明显，如果仅仅利用基本谱面上的五条线和四个间，我们最多只能纪录9 个基本音级， 加上变化音级也不过14 个音，这在很多音乐作品中是远远不够的。因此，为了纪录音高高 于第一线或者低于第五线的音级，还要在第五线上面或第一线下面加上许多短线，叫做“加 线”。位于基本谱面上面的加线叫做上加线、下面的叫做下加线，并且由此产生了上加间和 下加间。 加线和加间的计算方法是：上加线和上加间与基本谱面的计算方法相同，也 是由下至 上计算。即：第五线上面的加线依次为：上加一线、上加二线、上加三线……。第五线和上 加一线形成的间叫做上加一间，在向上依此类推;下加线和下加间则由上向下计算。即：第 一线下面的加线依次为，下加一线、下加二线、下加三线……。第一线和下加一线形成的间 叫做下加一间，依次向下为，下加二间、下加三间、下加四间……。 2.音符、休止符： 音符就是在五线谱上记录声音持续时间长短(时值)的符号。 休止符就是记录声音间断时间长短的符号。休止符同样记录的是声音，只不过它记录的 声音不发声而已。可以说休止符是“不发声的音符”，它同样对音乐的表现具有重要的意义。 音符由“符头”(空心或实心的椭圆形标记)、“符干”(垂直向上或向下的短线)和“符尾” (连在符干末端的细细的旗状标记。)三部分组成。根据时值的不同分为： 二全音符(很少使用)：空心符头，并且左右加垂直的短线。没有符干、符尾; 全音符：空心符头，没有符干、符尾; 二分音符：空心符头加符干; 四分音符：实心符头加符干; 八分音符：实心符头加符干和一条符尾; 十六分音符：实心符头加符干和两条符尾; 三十二分音符：实心符头加符干和三条符尾; 我们用五线谱记录音乐的时候，并不是把所有的音符、标记堆积在谱面上就可以了，而 是要遵循一些标记规则的。正确地掌握这些规则，可以使谱面清晰明了，从而能够准确地反 映乐思，并且有助于相互的交流。 前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成——符头、符干、符尾，其中，音符的符头 可以记在五线谱的任意线或间上。符头在五线谱上的位置越高，则它所代表的音就越高。反 之则越低。 在记录单声部音乐的时候，因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相同的，即此 位置上的音符可以共用一条符干。所以我们采用单符干方式记谱。 用单符干记谱时，当符 头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边;当符头在第三线以下时，符干朝上，写在 符头的右边;符头在第三线上时，符干朝上或朝下均可，此时要邻近音符的符干方向而定。 符尾永远写在符干的右边并且弯曲指向符头。如果同一时刻有多个音符同时发声，则各个音 符纵向对齐记录，此一列音符共用一条符干，符干的方向以距离第三线最远的符头为准。如 果不同时刻、相互连续的几个(列)音符都有符尾，这时可用共同的符尾(符杠)相连。如果符 杠在两条以上，则相互之间要平行。 单声部音乐永远用单符干记谱，多声部音乐只有在节奏相同(同一时刻每个声部中的音 符时值相同)时才可以用单符干方式记谱。节奏不同时，要用双符干或多符干记谱。在用多 符干记录二声部乐谱时，高音声部的音符，符干朝上，低声部的符干朝下。声部交错时(即 高声部最低的音有时会低过低声部的音。)，其原则不变。 符干的高度一般保持八度音的距离，假如符干连着许多符头时，符干的长度应是符头间 的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上，符干必须延伸到五线谱的第三线或 者第四线。如果符头在下加三线以下，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第二线。音符如 果带有符尾，则符尾形状不变。 当许多音符以共用符尾连结在一起时，会出现符干长度长短不一的情况。这是要使符杠 (共用符尾)与最近的符头之间的距离保持在八度左右。符杠的角度要和音符在谱面上的走向 基本平行。符点(后面将要介绍到)要写在音符符头或休止符右面的间内，而不是线上。 休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。二分休止符写在第三线 的上面，全休止符写在第四线的下面。双符干记谱时，如果是各声部共同休止的时候，休止 符的写法和单符干记谱相同。个别声部休止时，休止符要写在五线谱的边缘，或线谱的外面。 这时全休止符和二分休止符就需要加线，全休止符写在加线的下面，二分休止符写在加线的 上面。 在前面我们曾经讲了一些具有基本时值的音符。但是，当我们利用五线谱记录乐曲的时 候，仅仅依靠这些音符是不够的。比如：当我们要记录一个音符，但是，它的时值相当于一 个半二分音符那么长。也就是说这个音符的时值比二分音符长，比全音符又要短一些，很明 显如果用基本音符来表示就无能为力了。在这时，我们就需要用到一些给基本音符增加时值 的补充记号。这主要由三种： 1.符点： 符点是记在音符符头右边的小圆点儿，用以增长音符的时值。如果一个音符的右边带有 一个符点，那么就表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加1/2;如果是带有两个符点的 音符，则表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加3/4。例如： 带有一个符点的二分音符，它的时值就是一个二分音符再加上一个四分音符的长度。 带有一个符点的八分音符，其时值等于一个八分音符再加上一个十六分音符的长度。 带有两个符点的全音符，其时值等于一个全音符再加上一个二分音符的长度。 带有两个符点的四分音符，其时值等于一个四分音符加上一个八分音符的长度…… 同样，符点一样适用于休止符，它所表示的意义和用在音符后面时是一样的。 2.延音线： 延音线是一条向上或向下弯曲的弧线，其作用是：将两个或两个以上具有相同音高的音 符相连，在演唱或演奏时作为一个音符，它的长度等于所有这些音符 的总和。 在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。如果是双声部音乐，则高声部的连 线朝上弯，低声部的连线朝下弯。如果多于两个声部，连线.延长号： 延长号的形状是在一个半圆形的中间加上一个圆点，在单声部音乐中，它写 在音符或 休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可以自由的增长音符或休止符的时值。在 多声部音乐中，延长号也可以记在音符或休止符的下面。此外，延长号还可以记在小节线上， 表示小节间片刻的休止。当延长号记在双纵线小节线上时，代表音乐的结束或告一段落。 第六、 变音记号 变音记号是用来表示升高或降低基本音级的记号，一共有五种： 1.升记号(#)：表示将基本音级的音高升高半音; 2.降记号(b)：表示将基本音级的音高降低半音; 3.重升记号(※)：表示将基本音级的音高升高两个半音(一个全音); 4.重降记号(bb)：表示将基本音级的音高降低两个半音(一个全音); 5.还原记号：表示把已经升高或降低的音还原。 从纵向位置来讲，变音记号可以记在五线谱的线上或间上，以对应要改变的音符;从横 向位置来讲，变音记号可以记在音符的前面或谱号的后面。 直接记在音符前面的变音记号叫做临时变音记号，它只对所在小节中的所有具相同音高 的音符有效——比如，在一个小节中，临时升记号记在了第五线的F 音上，那么就表示本小 节第五线上的F 音在演奏时要升高半音。但是，如果在此小节中还有一个第一间的F 音(同 名不同高)，并且希望这个音在演奏时也升高半音，那就需要在此音符的前面也加上一个临

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