BOB半岛钢琴五线谱的调号怎么看请讲讲原理？

　　BOB半岛钢琴五线谱的调号怎么看请讲讲原理？算上C大调的话，顺时针和逆时针总共有1+7+7=15个调号。但是为什么循环圈只有12个刻度位置呢？

　　你在键盘上看的话，Dь和C#，Gь和F#，Cь和B是同一个键，所以在相同调性内其他黑白键都是相同的。也就是说顺时针的最后3个调与逆时针的最后3个调是等音调，Dь大调和C#大调，Gь大调和F#大调，Cь大调和B大调，虽然调号不同，但实际上在钢琴键盘上是相同的。

　　至于为什么是5度一个刻度，本质上是因为5度是属音的关系。以C大调为例，1,2,3,4,5,6,7,1，主音为1，其他各音级与主音的音程不同，根据与主音的关系有着不同的标识名称：

　　4叫做下属音（subdominant），4之所以也叫属音，是因为它与右边的主音1的关系，等同于5与左边的主音1的关系，只是方向相反。4与右边主音1的和谐度是仅次于属音5的。

　　5叫做属音（dominant），因为主音1和5的音程是7个音里最和谐的，因此5相当于1的次级存在。

　　7叫做导音（leading tone），是最靠近主音1的一个key，用于将旋律引导到主音1.

　　过去的西方音乐家在研究调性乐理的时候，发现主音和属音的调只相差了1个升号或降号，例如你从C大调/A小调演奏的时候，如果切换到G大调/E小调，那么会很直观的发现，大部分键位都没有改变，在同一个音区内只有1个白键需要切换成黑键。而这个需要额外升降的键，恰好是新调的导音。

　　如果从G大调/E小调继续往右走，切到D大调/B小调，那么新调也会多一个导音黑键，每切一个调就会多一个导音。

　　因此音乐家把这相距5度的两个调，称作近关系调（closely related keys），因为他们切换起来很方便。

　　而这种5度5度跳着切换的规律，从C大调开始，不论你在键盘上往右走（对应循环圈顺时针方向），还是在键盘上往左走（对应循环圈逆时针方向），最终都会回到C大调，形成一个循环。因此五度循环圈这个规律就被发现了。

　　……重点是，我们记住了这些，但我们真的理解它们吗？多少人在记住了它们并且熟练弹出来的同时，还在心中思考着以下问题：

　　但是据我的搜索结果，有很多答案不过是提供了另一堆结论，来证明了这个问题。于是，你越搜索，越觉得自己需要记的东西越来越多，记忆的杂乱分支剪不断理还乱。

　　搜为啥有大小调，别人告诉你要记全全半全全全半；搜为啥要练音阶，都说这钢琴基本功必须得练啊！搜为啥有24个大小调，别人反手丢过来一个五度圈，叫你背到能自己画下来。

　　本文提供了一个可以帮助你较轻松地理解大小调乐理意义的思维角度，帮你真正踏入古典音乐调式理解的入门；也分享一下我在学习和教学中常用的一种好的思维模式，希望对你学习其他知识时也能有帮助。

　　很简单，看最后一个升降号。最后一个是升号的话，向上小二度就是大调的主音，换句话说就是大调的导音，首调的si(ti)；最后一个是降号的话，向下纯四度就是大调的主音，换句话说就是大调的下属音，首调的fa。

　　另外降号调还有一个简单的办法，就是两个以上降号时，倒数第二个降号就是大调的主音，首调的do。

　　原理不太好说明白。仍然先讨论大调式。先考虑在C大调上的情况。不妨先忘掉枯燥的“全全半全全全半”，这个口诀只能算现象，而非原理。

　　大调式的核心首先是主音do和中音mi的大三度关系。其次重要的关系则是围绕着这一大三度关系的两个小二度：导音si到主音do、下属音fa到中音mi。这其中有两点比较关键：1，小二度确保了si到do、fa到mi的倾向性，这种倾向性是随着音乐发展（尤其是终止式的发展）得来的；2，大三度加小二度是纯四度，亦即do到fa、si到mi都是纯四度，避免了三全音（增四度）的出现。

　　那么当我们要从C大调换到别的大调时，考虑到C大调还有fa-la, sol-si这两个大三度，最简单的办法就是打破上述的小二度关系，建立新调的小二度关系：通过升fa建立起升fa-sol的G大调导音-主音关系，或者通过降si建立起降si-la的F大调下属音-中音关系。（*补充阅读*）这样的转调方式早于文艺复兴时期便已出现。当时升fa会作为“伪音”（Musica Ficta）出现以形成结束于sol的终止式，对应的混合利底亚调式与后来的G大调关系密切；而降si则是为了避免与fa形成增四度三全音出现，同样的利底亚调式也与后来的F大调甚为接近（毕竟尽管两个调式的音是相同的，但一方面F利底亚调式中同样可能为了避免三全音而临时出现降mi，另一方面两个调式各音级与主音的逻辑关系并不相同）。

　　类比于C大调换到G大调，G大调也可以通过升高第四级音，作为导音构成D大调，升号系列大调可以一直这样进行下去。每一个新的升号都会放在固定变音记号的最后，所以便有了“最后一个升号是大调的导音”这样的规律；同理，每一个新的降号也在最后，也对应了每一个新调大调的下属音。以上就是这些规律的原理。

　　至于“倒数第二个降号就是大调的主音”这一规律，因为大调降号调生调的过程中，前调的下属音正是新调的主音，每一个新调又正好都是要在前调的基础上降新调的下属音，所以新调的主音自然就是倒数第二个降号了。

　　先说升号。最右边的升号（如果有重升，就算最右边的重升号）所升高了的音再往上小二度就是调式的主音。比如四个升号，最右边的升号是#D，往上小二度是E，所以是E大调。再比如三个升号+四个重升号，最右边的重升号是重升D，往上小二度是#E，所以是#E大调。类似可推广至n重升的情况，不过这就没啥意义了。

　　至于降号，最右边的降号（如果有重降，就算最后一个重降号）所降低了的音再往上纯五度就是调式的主音。一般来说，倒数第二个（即从右数第二个）降号（如果有重降，就算倒数第二个重降号）所降低了的音就是调式的主音（特殊情况：一个降号是F大调，七个降号+一个重降号是bF大调）。比如五个降号，倒数第二个降号是bD，所以是bD大调。再比如，六个重降号+一个降号，倒数第二个重降号是重降G，所以是重降G大调。类似可推广至n重降的情况，不过需注意特殊情况：六个n-1重降+一个n重降时，n-1重降F是调式的主音。

　　调号有很多，共15种，死记是记不来的。初学者不懂，然后被告机械记忆之。口诀都长这样：调号为\sharp的，最右边的升号所在音的上方小二度就是大调的主音；调号为\flat的，右边第二个所在的的音就是大调的主音。然后，只有一个\flat的是F大调，需要单独记忆。

　　之所以有这个口诀，是为了根据五线谱每行开头的记号快速给出相应的调号，而不是经过几秒钟的推导演算。在简谱里用“1=可带升降号的字母”表示，例如 1=C 表示C大调，导致部分人偏爱简谱记号。这些人会觉得，简谱里的 1234567 数字比五线谱中不同高度的音符更容易辨认，什么音用什么手指去弹。将音符高度翻译成数字，然后数字决定用哪个手指，这种思想容易导致入门不了五线谱。

　　这种做法就好比遇到不懂的英文句子，先把每个单词翻译成中文，用中文语境去获得每个单词的意思，组装成中文句子得到意思，会觉得这样算掌握了这个英文句子了吧，实则没有从英文语境去理解。读五线谱是要根据相对高度差来辨认用什么手指，用什么指法，跨多少度，长期锻炼方可脱离翻译环节。

　　大音阶（major scale）的音程关系是全全半全全全半。当然没人愿意记这个，记了估计也会很快就忘。以 CDEFGAB 记忆之，它仅仅记录了相邻音的距离，没有说一定要从C音开始，也可以从任何半音如 C\flat、C\sharp等开始，下图为五线谱的各个调号（key signature），可以根据下面的图先验证一下上面提到的口诀。

　　小音阶（minor scale）的音程关系是全半全全半全全。以 abcdefg 记忆之，小调用英文的小写字母。大调记住了，稍加推理，小调也很容易记住。口诀是大调主音阶的下方小三度（A 比 C 低小三度）。下图给出了各种小调，与上图一一对应，可自行推理，往下找小三度就对了。

　　等等，这是哪位最先发现的口诀？竟然这么巧对上了，还是\sharp和\flat是用来配合口诀才那么高低排列的？哇，简直太神奇了。而且那么多\sharp和\flat符号，如果不查文档，怎么知道要写的数量，以及每个符号要写哪一行或哪一间呢？于是，好奇的你来到了知乎……

　　调（scale）分大（major）小（minor）两类，分自然（natural）、旋律（melodic）、和声（harmonic）三种。自然大调：CDEFGAB，它们之间是全全半全全全半的间隔。自然小调：abcdefg，它们之间是全半全全半全全的间隔。 显然，a自然小音阶是C大音阶下方小三度音为主音构成的音阶。刚开始学琴的人会问到为什么要从C开始，现在你看到了，也有从A开始的。

　　首调唱名法也叫做“可动do体系”，该体系是以do re mi fa sol la si do代表大调音阶的音列。无论什么调性，只要是大调，其第I级音（主音）就唱做do，其V级音（属音）唱做sol等。以Ｃ为主音，简谱的调号记法为 1 = C，同理，以E为主音就是 1＝E。

　　分析八度空间CDEFGABC 的音，前半部分 CDEF 四个音级叫下四音列，后半部分 GABC 四个音级叫上四音列，两个四音列都是全全半的关系。键盘上，上行或下行一步（这里指音往上走或往下走一个四音），等效于上下四音列的一次交换，需要修改末尾的一个音来衔接和维护各个音之间的音阶差。

　　接下来教你构建升号类大音阶。以 GABC 作为下四音列，即把G作为主音，就需要升高F音得到G大调。每个新音阶以前一音阶的第V级音为主音，每个新音阶的构成需要把第VII级音升高半音。调[1234 5671]，往上纯五度是 1234 [#5671 234#5]，主音加黑以方便识别，临时记号在五线谱、简谱里是写音符左边的，单独的音名是写在音符右边的。可以明显地看到，加升号的地方恰好在调号的左边。这就是开头口诀——前一个音的上方小二度的由来。照着这个模式继续下去，直到把所有的基本音加上升号为止，就可以获得七个不同的升号大音阶。

　　这样，上行加下行共有 1 + 7 + 7 = 15 个调了。五线谱上，每增加一个升降记号，就在后面位置追加#或b，要放在对音的音高上（见第一张图）。音高相同但音名不同的两个调，叫做等音调。\color{red}{B} = \color{red}{C\flat}、\color{green}{F\sharp} = \color{green}{G\flat}、\color{blue}{C\sharp} = \color{blue}{D\flat}。相等的音，在上面用颜色醒目标记出来了。从视谱方面考虑，调号越多，难度就越大。升降音多起来，就需要更多的手指在黑键上弹。为了便于视奏和视唱，作曲家在选择调号时，一般会从等音调中选择调号较少的调。

　　以大家都熟悉的《祝你生日快乐》歌为例，最低音\underset{\cdot}{5}与最高音 5 刚好在一个八度内，适合初学者。谱子只有二分音符和四份音符，调号没有升降符号点缀。

　　上图中，简谱写的是 F 调，如果我们想用 C 调去演奏，要做什么额外的操作？F调应该有一个升音，上面的简谱却没有升降符，说明有一个“不正常的”音伪装在人群中。如果用 C 调弹奏，有一个音是需要降半音的。手头有乐器的你可以在键盘上试试，不升能听出来哪个音不在调上。毕竟移调操作要保持各相邻音之间的间距一致，即半音数量。

　　上面提到的两条链，跟文中第一张图的顺序是对应的。大家记住怎么认调号就可以，要是推导怎么书写，就变得更难了，可以保存上面的图片、翻书或者记谱软件。

　　五线种，记谱软件都会内置。至于记谱软件，大家可以选择自己熟悉的软件，我个人用MuseScore开源软件。

　　同一种调式按照纯五度关系连续上、下移位而构成的体系叫做五度循环。五度循环的体系包含了所有的升号调和降号调。把刚才推理的调号拿下来。

　　五度循环圈由十二个音（不算等音）组成，它囊括了音高体系中所有的音。顺时针方向是上五度（下四度）关系循环，逆时针方向是下五度（上四度）关系循环。12这个结果也是必然的，即使算上下面将提到的重升或重降，因为一个八度内有 12 个音（7个白键和5个黑键）。

　　无论在理论上还是实践中，上五度和下五度的循环可以继续延伸。升号继续延伸，需要使用重升号（Double sharp），符号为\times，等效于\sharp\sharp；降号继续延伸，需要使用重降号（Double flat），符号为\flat\flat。理论上，重升号或重降号最多可以用到七个，其顺序与升号或降号一致。

　　五度循环圈属于乐理的基础知识，必须掌握它。以后一首曲子只要你记住了旋律，就可以在12个调上任意演奏，移调驾轻就熟。它就像一个方向盘一样，任由你转来转去。

　　为什么是 CDEFGAB，不是 ABCDEFG，为什么从C开始？而且微软出的 Windows 操作系统的磁盘也选择从C开始，出的编程语言Ｃ#（升了半个音的Ｃ，表示比Ｃ强些，比C++弱些）？

　　我电脑键盘打字飞快，可以盲打。我玩节奏大师全程没有踩错节拍，借此经验，钢琴键盘要怎样可以快速上手？

　　原理就是调性音阶由调式决定，调式是指音阶的音程结构，例如，自然大调是全全半全全全半，或说1234567。自然小调是全半全全半全全，或说12b345b6b7。

　　例如，以C为主音的大调是CDEFGAB，以G为主音的大调是CDE#FGAB，后面往上数纯五度就加一个升号，顺序是CGDAEB升F升C， 到升C为止，7个升号加满。

　　然后，就考虑主音不全啊，那就找C的下方纯五度为主音的大调吧，于是找到了，CF降B降E降A降D降G降C，这些主音构成的大调音阶特色是每降低纯五度，音阶里多了一个降号，也是7个降号调。

　　到这里，我们分别找到了7个升号和降号调，一共15个大调。聪明的你会发现，不对啊，一个八度12个音啊！ 是的，在平均律下，有三个等音调，比如降G和升F。把重复的减去，刚好12。当然我们一般还是说15个。

　　有了大调的15个调，小调就简单了。学过简谱我们知道，小调就是大调主音上方的大六度音，也就是主音下方的小三度。我们只要有某一个大调，就可以通过下方小三度找到小调主音，然后升降号不变、排列字母就能找到自然小调音阶。这叫关系调思维。

　　那么五线谱也就简单了，既然曲目主要调性已经确定，那么就用该调性的升降音标记，就能指明本曲子中用的音阶是哪个调的，这样就不用重复标记升降号了。当有和声旋律小调啊、转调啊、借用等情况时再标记相应的变化音即可。

　　让人排音程关系排个12个调也是硬推，也找不到规律，有个简单的规律倒是比较好理解，就是上五度（属方向）和下五度（下属）方向移转调

　　众所周知，一个自然大调有三个大三I， IV ，V和一个纯四度4与大七度7构成的调性三全音，那么当I为主时四七级刚好构成三全音，不需要升降，而当IV作为新调调的I级时，也就是下五度移调，原调的7变成了新调的#4，与原调的3，新调的7构不成三全音，所以需要降原调的7变成新调的4

　　而当V级作为新调的I时，也就是上五度的移调，原调的4变成了新调的b7，与原调的1，新调的4同样无法构成三全音，这时需要升原调的4变成新调的7

　　这样你会发现一个规律，向下五度移调，需要降原调的7，也就是，C转F调需要降B，F转Bb调需要在F调降B的基础上再降E，以此类推推出所有降号调，而往上五度移调需要升原调的4，例如C转G调，需要升F，G转D调，需要在G调升F的基础上再升C，如此类推，推出所有升号调

　　看到这里，聪明的你已经发现了，这特么就是五度圈………比起所谓的4152637和硬排音程关系更能理解规律

　　1.降号调中后一个要降的音比前一个要降的音低五度，注意到这里说的是“低”五度，正好与升号调相反。

　　第1条规律用来写调号，只需要记住第一个要升的音是F，第一个要降的音是B，按顺序来说，升号调就是4152637，降号调就是7362514，刚好相反。

　　上回我们已经认识了【乐理知识讲重点第二课（五度循环圈）】，发现一共有12个大小调，每个调又有自己的调号，非常难以记忆，有什么办法可以快速记忆所有的大小调呢？各大小调的调号之间又有什么样的联系呢？

　　怎样理解呢？我们需要比较一下调号中需要升的音，比如第一个音#F与第二个音#C，我们把两个音标出来：

　　但是这两个音的高低反了，因为规律里说的是后一个比前一个“高”，所以我们需要调整，考虑到调号中#F指的是所有的F都要升，我们可以把F移低八度：

　　这个调有7个升号，可以自己试试，一定是满足这个规律的，而且比较的时候如果写出来第二个音比第一个音低的话，要移动八度调整高低，知道了第1个规律，以后我们写调号就不会写错了，而且可以推导调号哦。

　　一共2个升号，#F、#C，最后一个就是#C，在它的基础上再升高半音就是D，所以叫“D大调”；

　　一共5个升号，#F、#C、#G、#D、#A，最后一个就是#A，在它的基础上再升高半音就是B，所以叫“B大调”。

　　调号中带有降号（b）的调都叫做“降号调”，前面的图可以看出，降号由1个逐渐增加至7个，降号调中也有两个规律，而且和升号调是类似的：

　　第1个规律在调号里：降号调中后一个要降的音比前一个要降的音低五度，注意到这里说的是“低”五度，正好与升号调相反。

　　这个调有7个降号，可以自己试试，一定是满足这个规律的，而且比较的时候如果写出来第二个音比第一个音高的话，要移动八度调整高低。

　　一共6个降号，bB、bE、bA、bD、bG、bC，倒数第二个要降的音就是bG，所以叫“降G大调”。

　　1.小调和大调的调号有对应关系，在循环圈里，内外环相对应的为关系大小调，它们使用相同的调号。

　　这是两个降号的调，根据大调规则推导出它叫降B大调，向下找小三度得到g，所以它也是g小调的调号。

　　说到调号有三种情况，1/全白（没有升降记号），2/有升号（一个到七个），3/有降号（一个到七个）。原理，七个升降是怎么来的？1/全白是C大调或A小调，称自然大小调，它们共用一个音阶，没黑键，称关系大小调（大调主音1=C，念Do是C音，小调主音6，念La是A音）2/一个升号，升fa它的首调为G大调，上一个半音就找到G了，其他类推，比如二个升号，升fa升Do，那最后一个升DO往上推一个半音即D音，那二个升号是D大调。如要找小主La，D往下一个小三度即可。如降种调，调号降一个，降Si，往下数SiLasolfa即F音，是F大调，小调也是F下行小三度找到小主D，D小调。那么讲了半天，这调号，升faDOsolReLaMisi降siMiLaResolDofa从何而来？这就牵涉到五度相生律了。从C音往上五度翻，你会有各种不同的调出现，CGDAEB升F升C，往下是F降B降E降A降D降G降CBOB半岛官方网站。注意其中有三个等音调降C即B，降G即升F降D即升C，十二个调出来了。其中升种调从G开始到升C，降种调从F开始往下数到降C。那应该有15个调，去掉3个等音调，就是12个。看看每一个调中的黑键就会发现了。调号的记忆很重要，死记加活记，先记4升4降，弹钢琴是用手位和指法记的。

　　一条大调自然音阶里，34音和7i是半音，其他都是全音关系，只要符合这个条件，就可以从任意音当成一级（就是第一个音，称之为主音）。按照如此的规律去排列后，得出的结论是要升高或降低某个音或几个音，写在谱子最开始的谱号旁边，然后叫做“调号”

　　比如G大调：就是从G开始排列音符，要升高F这个音，才能使得这一条音阶符合，全全半全全全半的关系。即：G A B C D E F# G

　　可以观察一下他们的音程关系，统一符合“全-全-半-全-全-全-半”，所以升降号的产生，你明白了没有？希望对你有所帮助。

　　首先，我们来了解一下钢琴五线谱中的调号。调号是指在五线谱上标记有升降记号的特定音，这些音及其相对将确定调式音级系统。五线谱上不同数量的调号通常代表不同的调式，最常见的有C大调、a小调等。

　　1. 识别调号本身：识别五线谱上的升降记号和特定的音符。例如，如果出现升号，那么通常这意味着乐曲将在C大调上演奏，并且会在高音谱表上弹奏；如果出现降号，则意味着乐曲将在C小调或其他相应的小调上演奏。

　　2. 识别旋律线条：每个音符在五线谱上的位置可以提供有关调式的线索。例如，高音谱表通常用于C大调，而次高音谱表和低音谱表则用于相应的小调。如果多个音符出现在不同的谱表上，那么这可能意味着不同的调式或和声进行。

　　3. 识别：的构成和位置也可以提供有关调式的线索。例如，主通常出现在调式的根音位置上，而其他则可能具有特定的色彩标记或临时变调标记。

　　在实际应用中，你可以根据以上步骤进行观察和推理。然而，有时曲谱中的记号和标记可能会混淆视听，这时就需要参考更多的音乐理论和乐谱解读技巧来更准确地判断调式。

　　总的来说，理解和解读钢琴五线谱中的调号需要一定的音乐理论知识和实践经验。不过，通过不断地学习和练习，你将会越来越熟练地识别各种调式和曲谱中的其他音乐元素。

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