基础乐理大全音程pptx

　　基础乐理大全音程pptx阳渠学校 主讲：高育鹏 第一页，共一百八十七页。 什么是音乐 音乐是通过有组织的音（主要是乐音）所形成的艺术形象，表现人们的思想感情，反映社会现实生活的艺术。 创作、演唱（奏）和欣赏是音乐艺术实践的三个方面。 第二页，共一百八十七页。 第一讲 概述 基本乐理：是一门音乐共同基础课，是音乐理论科目中第一门系统讲授音乐理论基础知识的课程。 基本乐理的内容： 1、音乐常识：乐音体系、记谱法、节奏节拍 2、音乐理论：音程、、调式调性 第三页，共一百八十七页。 第二讲 音及音名 一、音的产生：物体的振动 二、音的性质： 音高、音值（长）、音量、音色 三、乐音与噪音 乐音：振动状态相对规则，在音乐中使用的，有固定音高的音称为基本乐音。 噪音：振动不规则，音高不明显 第四页，共一百八十七页。 四、乐音体系及音名 一、乐音体系：音乐中使用的基本乐音的总和。 乐音体系中的各音——音级 乐音体系中的各音，按照一定的音高关系和次序，由低到高，或由高到低，依次排列起来——音列 调式中的音从主音到主音按高低次序排列起来——音阶 第五页，共一百八十七页。 将基本乐音按高低次序排列起来，使它独立成为音级，并用字母的方式来标记七个具有独立名称的基本音级，分别为C、D、E、F、G、A、B，这就是音名。音名表示音的高度，可用大写字母，小写字母两种形式标记。 另一种标记音级的方式为：Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si，称为唱名。 可以变化 固定不变 第六页，共一百八十七页。 音高关系：两个相邻基本音级最小的音高距离是半音,如E-F、B-C构成半音，其余的相邻音级相互构成全音，全音的距离等于两个半音。 第七页，共一百八十七页。 五、变化音级与同音异名 1、变化音级：将基本音级加以升高或降低（包括重升、重降）而得来的音。 2、同音异名（等音）：音高相同，记法和意义不同。 降D 升C 重升B 重降F 降E 升D 降G升F重升E 降A升G 重降C降B升A C 升B 重降D D 重升C 重降E E 重升D 降F F 升E 重降G G 重升F重降A A 重升G 重降B B 重升A降C 第八页，共一百八十七页。 3、变音记号 用来表示升高或降低基本音级的记号，称为变音记号。   1．种类 变音记号可分为五种 升号 表示将基本音级升高半音﹟ 降号 表示将基本音级降低半音 b 还原号 表示将已经升或降的音还原成基本音级 重升号 表示将基本音级升高一个全音x 重降号 表示将基本音级降低一个全音bb 第九页，共一百八十七页。 2.变音记号的作用 a)调号的用途（调号后述） 写在五线谱谱号后面某个音的位置上，表示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低。 第十页，共一百八十七页。 b)临时升降的用途 变音记号作为临时标记，涉及的范围仅限于一小节之内。 第十一页，共一百八十七页。 六、音组 音组：区分音名相同而音高不同的音 第十二页，共一百八十七页。 七、标准音与中央C a1=440，第一国际高度 a1=415-430，古典高度 a1=435，第二国际高度 中央C：乐音体系的中央 钢琴键盘的中央 大谱表的中央 第十三页，共一百八十七页。 第三讲 音律 一、音律：乐音体系中各音的绝对高度及其相互关系。 复合音与分音列 复合音：我们平时所听到的音，绝大部分都是由许多个音组合而成。由许多个音组成的音就是复合音。 基音：由全弦振动产生的音，也就是我们听得最清楚最响的音。 泛音：由弦的各部分振动而产生的音，音量较小，一般不易被听出。 构成复合音的各音（基音和泛音），叫分音。将分音由低到依次排列，叫分音列。 第十四页，共一百八十七页。 以C为基音，包括15个泛音的分音列： C c g c1 e1 g1 降b1 c2 d2 e2 升f2 g2 a2 降b2 b2 c3 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 第十五页，共一百八十七页。 二、三种律制 （一）十二平均律：将纯八度分成十二个均等的部分，即半音。 〔明〕朱载堉（1536-约1610年） “新法密律” 《乐律全书》（1584-1606） 《嘉量算经》（1610） 《律吕正论》（1610） 第十六页，共一百八十七页。 朱载堉对古代文化的最大贡献是他创建了十二平均律。这是音乐学和音乐物理学的一大，也是世界科学史上的一大发明。在中国古代音律学发展过程中，如何能够实现乐曲演奏中的旋宫转调，历代都有学者孜孜不倦进行探索，但是迄朱载堉时无人登上成功的峰顶，只有朱载堉彻底解决了这一问题。他在总结前人乐律理论基础上，通过精密计算和科学实验，成功地发现十二平均律的等比数列规律，称其为密率，在其《律学新说》卷一中，他概述了十二平均律的计算方法：“创立新法：置一尺为实，以密率除之，凡十二遍。” 第十七页，共一百八十七页。 （二）五度相生律：以分音列中的第二分音和第三分音两音之间的音高关系连续相生而求得各律的准确音高。 （三）纯律：在分音列的二分音和第三分音之间再插入一个第五分音构成形式做为生律要素，这样定出的CDEFGAB七个音的准确高度. 第十八页，共一百八十七页。 三种律制个音及其音分值比较： c d e f g a b c 五度相生律 204 408 498 702 906 1110 差 数 4 8 2 2 6 10 十二平均律 0 200 400 500 700 900 1100 1200 差 数 4 14 2 2 16 12 纯 律 204 386 498 702 884 1088 第十九页，共一百八十七页。 三、自然半音与变化半音、自然全音与变化全音 自然半音：由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的半音。 变化半音：由某一基本音级及其变化音级所构成的半音。 自然全音：由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的全音。 变化全音：由某一基本音级及其变化音级所构成的全音，或隔开一个基本音级的两个基本音级及其变化音级所构成的全音。 第二十页，共一百八十七页。 降D 升C 重升B 重降F 降E 升D 降G升F重升E 降A升G 重降C降B升A C 升B 重降D D 重升C 重降E E 重升D 降F F 升E 重降G G 重升F重降A A 重升G 重降B B 重升A降C 第二十一页，共一百八十七页。 第四讲 记谱法的基础知识 用音符、休止符及符号来记录乐曲进行的方法称为记谱法。   随着音乐历史的发展，各个不同的时期由于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方法。如工尺谱、简谱、五线谱等。 第二十二页，共一百八十七页。 第二十三页，共一百八十七页。 第二十四页，共一百八十七页。 一、音符 （一） 音符 用以记录进行的不同长短的音的符号,称为音符。   音符分为三个部分：     第二十五页，共一百八十七页。 1．单纯音符 以全音符为一个整体，按照平均二等份的规则逐级细分所形成的音符，称为单纯音符。 第二十六页，共一百八十七页。 2．附点音符写在符头右面的小圆点，称为附点，它与所跟随的音符形成一个整体，具有增长时值的作用。   计算方法为：附点的时值，代表所跟随音符时值的二分之一。 第二十七页，共一百八十七页。 二、休止符及写法 记录音乐进行中声音停顿的符号称为休止符。   休止符与音符相同，也分为单纯休止符与附点休止符。不同时值休止符的名称与相同时值音符的名称相对应，形成及计算的原理与音符相同。 第二十八页，共一百八十七页。 第二十九页，共一百八十七页。 全休止符写在五线谱第四线下方，二分休止符在第三线上方，四分休止符，八分休止符，十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休止符时值的细分，所书写的位置相应增长。 两个声部共用一行谱表时，休止符的书写位置随着声部的位置而变化。超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示： 第三十页，共一百八十七页。 三、五线谱 由五条距离相等的平行线来记录音符与休止符，称为五线谱。 五线谱自下而上来计算五条线，及由五条线所产生的间。分别称为第一线、第一间、第二线、第二间、第三线、第三间、第四线、第四间、第五线。 第三十一页，共一百八十七页。 为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。 虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录的音越高，反之则越低。 第三十二页，共一百八十七页。 四、谱号和谱表 谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高的符号。   谱号书写的位置在五线谱的左端，或更换谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线上，便确定了这条线上的音符，所具有的固定音名及音高，同时也确定了各线或间上音符的音名、音高。 常用的谱号有G谱号，F谱号，C谱号。 第三十三页，共一百八十七页。 1．G谱号又称高音谱号，表示将五线．F谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。   3．C谱号，表示可将五线谱上的任何一条线。 目前被采用的C谱号有三线谱号，四线谱号，的较少用。 第三十四页，共一百八十七页。 1．高低音谱表 第三十五页，共一百八十七页。 2、大谱表 各种谱号可以单独使用，也可以将它们连接起来使用。例如：将写有高音谱号和低音谱号的五线谱左端，用垂直线与花括号连接起来，称为大谱表。以便记录音域较为宽广的键盘乐器，如钢琴等。 通常，高音谱表用右手演奏，称为高声部，低音谱表用左手演奏，称为低声部。有些乐曲音区较高，虽然也是右手演奏高声部，左手演奏低声部，但两个声部都用高音谱表记谱。 第三十六页，共一百八十七页。 3．总谱 记录不同人声，不同乐器在进行独唱、独奏加伴奏、合奏，合唱等多种形式的记谱方式，称为总谱。   在多行不同谱表的左端用垂直线，将它们连结起来，然后按照乐器的类型用直括线或花括线分类，这就是总谱的记谱方法。   在总谱中，如果独奏或独唱声部只包括一两行五线谱， 这样只需要在左端画垂直线，而不用括号。但要标明乐器的名称。 第三十七页，共一百八十七页。 同样是弦乐器的重奏总谱，用垂直线与直括号连结即可。   不同声部的合唱总谱也用这种方法记谱，并具体标明不同声部的名称。 第三十八页，共一百八十七页。 4、管弦乐队总谱记法：（自上而下） 木管乐器四行谱 铜管乐器四行谱 打击乐器一行谱 弓弦乐器五行谱 5、民族管弦乐队总谱记法：（常用简谱） 吹奏乐器 弹拨乐器 拉弦乐器 打击乐器 第三十九页，共一百八十七页。 第五讲记谱法中的音乐记号与术语 一、演奏法的术语、记号 1．Legato连奏，音之间没有空隙，也可与连线结合起来使用。 连线：︵ ︶ 记在五线谱音符的上（下）面，表示弧线内不同的音要唱（奏）得连贯。连音奏法的连线大都记在五线谱的上面，很少记在下面。 在器乐演奏中，常表示要分句、换气。 延音线：用在音高相同的两个或两个以上的音符上时，表示它们要唱成一个音，它的长度等于这些音符的总和。 在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。假使一行五线谱上记有两个声部时，则高声部连线朝上弯，低声部的连线．Staccato或stacc.（简写）断奏。使音符断开演奏。 断奏有几种标记，（在音符上加圆点跳音），加三角（顿音），加点与连线 （连跳音）等，这几种方法有不同程度的变化。 第四十页，共一百八十七页。 实际演奏：跳音的实际演奏时值，是记谱时值的一半。 实际演奏：连跳音实际演奏时值，是记谱时值的四分之三。 跳音： 连跳音(半连音记号)：连音与跳音相结合 第四十一页，共一百八十七页。 顿音： 实际演奏：顿音实际演奏时值，是记谱时值的四分之一。   3．保持音记号（持续音）：有两种：一种是用短横线来表示，一种是用短横线加圆点来表示（半保持音），前者表示该音稍强奏并充分保持该音的时值，后者表示该音稍强奏，同时各音稍分离。持续音记号和断音记号一样，在单声部音乐中，通常记在符头那边，在多声部音乐中也可以记在相反的方向。 第四十二页，共一百八十七页。 4、琶音记号：将中的各音，画上竖“波浪线”，并快速的分散演奏，称为琶音。 一般情况下，自下而上演奏，并保持时值。 5、滑音记号：↗↘记在音符的音符的右边，表示该音向上（下）滑动。在民间音乐的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的记号一般用曲线或箭头来标明。曲线或箭头向右上斜表示向上滑，曲线或箭头向右下斜表示向下滑。 6、延长号：在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可自由地增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中延长号也可以记在音符或休止符的下面。延长号也可以记在小节线上，表示小节之间的片刻休止。记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落。 第四十三页，共一百八十七页。 7、换气记号：ⅴ常用于歌曲、合唱曲、器乐曲中 8、Tento或 ten：记在音符上方，演奏时尽量保持时值。 9、Marcato或marc：记在音符上方，每个音符用同样的强度演奏。 10、Glissando或gliss：在指定的音域或音高范围内，快速地滑行演奏。（不写出具体音符，仅标明最高音和最低音，节奏较为自由） 11、Tempo rubato：乐曲中的速度较为自由，演奏者随意性很强。 12、 Tempo di……:像……什么的速度，并不标明具体的速度，只提示大致的节奏特点风格。 如： Tempo di Marcia:进行曲速度 Tempo di Valse：圆舞曲速度 第四十四页，共一百八十七页。 二、省略记号  1、移高八度记号：记在五线谱或简谱的上面，表示虚线、移低八度记号：记在五线谱或简谱的下面，表示虚线、高八度重复记号:记在五线谱或简谱的上面，表示虚线以内的音移高八度重复Con8------ 4、低八度重复记号:记在五线谱或简谱的下面，表示虚线以内的音移低八度重复Con8------ （简谱中，个别音的八度重复记号，一般不用，只须把实际音一并记出） 第四十五页，共一百八十七页。 5、长休止符记号： 4 记在五线谱的三线上，或简谱小节的中间，表示休止几个小节。记号上的数字表示休止的小节数。 6、震音记号： 用斜线标记，斜线的数目与符尾数相同。简谱记在音符的下方，五线）同音反复:同一音符在不同时值上的反复 （2）交替反复：两音（音程、）的交替反复 （3）音型反复：小节中的音型，在其他小节的重复演奏（两小节的音型反复，可将记号写在小节线上） 第四十六页，共一百八十七页。 三、反复记号 1．表示大段落需要反复演奏。 小节演奏顺序 1234 5678 5678 2、反复跳跃记号：1 在小节上方标明。反复后跳过1，直接演奏 2 2 小节演奏顺序1234 123 567 第四十七页，共一百八十七页。 3、Da Capo（D.C.） 乐曲从头演奏到谱乐结束记录的地方，再从头反复。 Fine，乐曲最终结束的地方。 Da Capo al Fine从头反复到Fine结束。 小节演奏顺序 1234 5678 1234 在记号标明的小节，要写双纵线。 第四十八页，共一百八十七页。 4、Dal segno（D.S.）乐曲从头演奏到谱乐结束记录的地方，再从处反复，结束在Fine 5、Coda 结束部分 6、小节反复记号：1小节反复，记在小节中间 2小节反复，记在2小节之间的小节线上· · 小节演奏顺序 1234 5678 34 乐曲通过D.C或D.S，反复后直接到Coda，中间省略的部分用to表示。 · · 第四十九页，共一百八十七页。 四、与速度有关的术语、记号 乐曲的速度（Tempo）的表示方法，可用数字表示，它可用专用词语表示。 1．用数字标记 具体的数字，代表每分钟内不同时值的音符应演奏的数量。 1)     =120 2) =144 3) =88 每分钟内演奏112个二分音符。 第五十页，共一百八十七页。 2．有关速度的术语 除了用数字表示速度，还可以用固定的词汇表达，称为术语。 Lento 慢板 Andante 行板 Allegro 快板 这些术语标记并不代表绝对的速度。根据乐曲的风格，所创作的时代，及演奏者的技术能力等各方面因素来综合体现。 术语也常与数字记号共同使用。 第五十一页，共一百八十七页。 Lento Larag Adagio Andande Andantino Moderato Allegro moderato Allegretto Allegro Vivace Presto Prestissimo =40~60 =66~80 =88~112 =116~168 168~208 注意：1、有时在乐曲的中途改变速度，要用双纵线将前后分开，再写新速度标记； 2、在乐曲中，速度术语通常在乐曲最开始处标明； 3、如有数字记号补充，可直接书写在术语后面。 第五十二页，共一百八十七页。 五、与弱强有关的术语及记号（力度） P（Piano） 弱 f（forte） 强 ff（fortissimo） 很强 强弱记号一般情况下，用简写p、f等。对于强f、弱p具体的程度没有绝对的要求，需要根据不同的乐曲灵活处理。 强、弱标记在任何节拍位置上都可以书写。 第五十三页，共一百八十七页。 与强有关的另类标记 ＞重音记号：写在具体的音符上 ∧另一种重音记号：写在具体的音符上， 效果更尖锐 Sf(sforzando)：个别音符上标记，特强 fz(forzand)：也是特强的标记 Sfz(sforzato):个别音符特强 rinf(rinforzando)：突强 Sfp(sforzando piano)：特强后弱 Fp(fortepiano)：强后即弱 第五十四页，共一百八十七页。 六、 术语、记号中的修饰词 assai    非常    例： Allegro assai molto    很 例： Molto Vivace （ma）non troppo    但不过度    例：Adagio non tanto nontanto poco 一点、稍    例： poco p. poco a poco 逐渐、一点点  例： poco a poco f meno mosso 转慢（对于速度而言） piu mosso    转快（对于速度而言） quasi 接近于  Allegro quasi presto接近与急板的快板 这些修饰词可以与强弱记号、速度标记结合起来使用。 第五十五页，共一百八十七页。 七、速度、强弱变化的术语、记号 a）与速度变化有关系的术语： accelerando    或accel.（简写） 渐快 stringendo 或string.（简写）    渐快并渐强 rallentando     或rall.（简写）    渐慢 ritardando     或rit.    （简写） 渐慢 ritenuto 或riten.（简写）    转慢并有持续性 a tempo 回原速 Tempo Ⅰ    回到原始速度 第五十六页，共一百八十七页。 b）与强弱变化有关的术语 crescendo    或cresc.（简写）    渐强 decrescendo    或decresc.（简写）    渐弱 diminuendo    或dim.（简写）    渐弱 第五十七页，共一百八十七页。 八、表达情绪的术语 affetuoso     热情 furioso     狂怒地 agitato    的 giocoso     愉快嬉戏地 animato     活泼快速的 grave    庄重地 brillante    华丽、灿烂的 grazioso    优雅、优美地 con brio    朝气逢勃 maestoso    庄严宏伟地 cantabile    如歌的 第五十八页，共一百八十七页。 misterioso    神秘地 deciso    果断的 passionato    热情洋溢地 dolce    柔美、柔和地 sostenuto    持续地 dolento    哀怨悲伤的 con spirito     热烈有精神 espressivo    表情丰富地 tranquillo    安静地 energico     精力充沛地 所有表情记号都是写在乐曲开始的部分。   第五十九页，共一百八十七页。 九、装饰音 用来装饰旋律的小音符或特别的记号，称为装饰音。 装饰音与旋律溶合在一起，共同塑造音乐形象。 1．短倚音 用小音符（加上斜线）依靠于主要音符之上，称为短倚音。 短倚音的符杆、符尾通常朝上写。 第六十页，共一百八十七页。 在十六分音符前的短倚音也写成小音符加斜线。 两个或两个以上短倚音的写法 第六十一页，共一百八十七页。 另一种短倚音出现在主要音符的后面。 实际演奏为（在行板中） 在快板中 第六十二页，共一百八十七页。 2．波音 在主要音符的上方、下方构成二度级进波动的音符，称为波音。用记号 表示。 波音有两种， 为上波音， 为下波音。 上波音向上波动 可在波音记号的上、下方加上临时升降号，分别构成大、小二度波动。 第六十三页，共一百八十七页。 可用三连音来演奏波音 实际奏法 第六十四页，共一百八十七页。 3．颤音（tr.） 在一定的时间内，均匀、快速的与上方二度交替演奏所形成的音符，称为颤音。 从主要音符开始演奏 从短倚音开始演奏并结束 在主要音符上加延长记号 ：时值长短较自由 第六十五页，共一百八十七页。 4．回音 在主要音符的上下方回旋演奏，称为回音。 回音分为两种：先上后下的回旋（记号的上下方也可加临时升降号） 回音记号写在两音之间，只占前面音符的时值 第六十六页，共一百八十七页。 另一种回音：先下后上的回旋。 第六十七页，共一百八十七页。 第六讲 节奏 节拍 一、节奏 一切协调、平衡、有次序的进行都可以称为节奏。节奏可以独立存在。   在音乐中具体表现为：用强弱相互交替，将音的长短关系组织起来，称为节奏。   许多节奏的组合在音乐进行中已经形成固定的模式，而且要重复两次以上，并具有较典型的意义，称为节奏型。   如 （前八后十六），（前十六后八）等。   节奏型的本身有时也可以说明乐曲的大致风格，如：圆舞曲，进行曲等。   第六十八页，共一百八十七页。 二、节奏中的强弱关系   在音的强度上相对突出的音称为重音。在节拍构成的重复中而使用的重音叫节拍重音，它通常是有规律的循环进行，如隔一拍、隔二拍等。（节奏重音）   有强、有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复，称为节拍。 用固定音值来构成节拍的每一时间片断，称为单位拍。 节拍与节奏在进行中是相互存在的，节奏的表现形式较为直观。 第六十九页，共一百八十七页。 三、 拍子 1．拍子的记号 在乐曲中，用固定的音值来表示的节拍单位称为拍子。拍子由分数来标记。分子表示每小节中所包含单位拍的数目，分母表示单位拍的音符时值。 第七十页，共一百八十七页。 2． 小节、小节线 在乐曲中从一个强拍到另一个强拍之间所包含的部分称为小节。 按拍号所标明的每小节中单位拍的数目，将音符划分开的垂直线，称为小节线。 乐曲段落之间，或拍号等符号要变更时，写双纵线。 乐曲全部结束时，写终止线。终止线也是两条垂直线，第二条线用粗线条表示。 完整的乐曲，只在第一小节（或在中途改变时）写明拍号。 第七十一页，共一百八十七页。 3、强拍、弱起 乐曲由第一拍开始进行时为强拍，除此之外，任何一拍上开始都称为弱起。 有些弱起可用休止符将单位拍数目补充完整。 弱起小节：弱起的乐曲，第一小节和最后一小节的拍子相加，应与拍号中单位拍的数目相等，也称不完全小节。 第七十二页，共一百八十七页。 四、拍子的种类 1．单拍子 每小节有两个或三个单位拍,但只有一个重音的拍子，称为单拍子。 a）2拍子 2/4 2/2 2/8等 每小节中强弱拍相互交替出现的拍子。规律为：强 弱 b）3拍子 3/4 3/8 3/2等 每小节中第一拍强，后两拍弱。规律为：强 弱 弱 第七十三页，共一百八十七页。 2．复拍子 每小节中单位拍的数目超过四个以上（含四个）并有两个重音出现。   a）4拍子 4/4 4/8 4/2等 每小节中除第一拍为强拍，第三拍也为强拍。为了与2拍子有所区别，因此第三拍的强拍，比第一拍稍弱点，称为次强拍。规律为：强 弱 次强 弱。 第七十四页，共一百八十七页。 b）6拍子 6/8 6/4等 每个单位拍可独立存在，也可合并成较大的单位拍。规律为：强 弱 弱 次强 弱 弱。   c）9拍子 9/8 9/16等 一般可由三个小单位拍合为较大的单位拍，按3拍子的规律进行。   d）12拍子 12/8 12/16等 多数情况下，按4拍子的规律来进行。与4拍子不同之处在于每个单位拍中音符流动性增强了。 第七十五页，共一百八十七页。 3．混合拍子 将两拍的单拍子与三拍的单拍子，按照先后次序出现在同一小节内，称为混合拍子。 a）5拍子 5/4 5/8等 两拍加三拍的组合或反之。   b）7拍子 7/4 7/8等 由3拍子加4拍子组合而成，或将4拍子再细分为两个2拍子相加。   c）8拍子 8/8 8/16等 同样也是由基本的二拍单位拍加三拍单位拍组成，单位拍的数目与拍号中相符。 d)9拍子的另一种形式：按混合拍子组合（2、2、2、3） 第七十六页，共一百八十七页。 4．变拍子 在音乐中，各种拍子的交替出现称为变拍子。   在拍子的变换中，可由前面所讲的任何一种拍子，与另一种拍子或多种拍子变换组成。 在不同拍子的变换中，单位拍的时值可以相同。 每一次拍子的变换要用双纵线隔开，再标明拍号。 不同时值的单位拍也可相互变换。 5、交错拍子 6、散拍子 7、一拍子 第七十七页，共一百八十七页。 五、音符的特殊划分 （一）．切分 改变原有节拍进行中的强弱规律，所产生的强音，称为切分音。 切分音可以有几种表现形式： （1）跨小节的切分（用延音线）一小节的切分及一拍内的切分 第七十八页，共一百八十七页。 （二）连音符 将音符整体按照二等份细分，是基本划分方式。将同样的音值自由划分，它的音符数量与基本划分不一致，是特殊划分方式，这种方式形成的一组音，称为连音符。用连音符线和相应的数字标记，区别于音符形式。   连音符之中可包含休止符。     第七十九页，共一百八十七页。 音值基本划分的等份为二、四、八、十六份等，以此类推。   连音符时值的长短，与它所代替的基本划分音符的时值相同。 三连音：三等份代替基本划分的二等份，称为三连音。   五、六、七连音：用它们代替四等份，分别称为五、六、七连音。音值长短与四等份相同。 九、十一（十三）连音：代替基本划分的八等份。 符点音符的基本划分等份为三份。自由划分的二等份与四等份代替三等份，称为二连音，四连音。 第八十页，共一百八十七页。 六、音值组合法 为了便于视谱，并从节奏和节拍中感受韵律，将音符与休止符按单位拍划分组合。   音值组合法：将各种时值的音符，按照拍子的结构特点进行组合。 （一）符干的写法（连接） 1、两拍以上的许多音符共用符尾时，按基本的规则连接。 2、两拍以上的组合中，音符时值不同，符杠要断开。 第八十一页，共一百八十七页。 3、音符过于密集，时值较短，以单位拍为组进行组合。 4、以单位拍为整体的范围内，可细分组别，便于视谱 第八十二页，共一百八十七页。 (二)各种拍子的节奏组合原则 第一、单拍子的音值组合原则： 1、单位拍中的音要用共同符尾连接起来，单位拍要彼此分开； 2、小于四分音符的音，第一条符尾相连，其余仍按单位拍的音值进行组合； 3、在节奏比较复杂的情况下，每个主要音群可分为两个或相等的四个附属音群，仍用一条符尾连接； 4、等于整小节的音符，用一个音符记写。 5、休止符仍按音值组合的规则进行组合。 6、附点音符、三拍子的前后两拍可不按单位拍要彼此分开的原则组合。 第八十三页，共一百八十七页。 第二、复拍子的组合原则 1、构成复拍子的单拍子要彼此分开，每个单拍子根据单拍子的音值组合法进行组合； 2、等于整小节的音符，用一个音符记写，不能用一个音符记写的，可根据拍子的结构分写成几个音符，然后用延音线、在四拍子中，等于三拍的音值可以用附点二分音符表示。 第八十四页，共一百八十七页。 第三、混合拍子的组合方法 1、组成混合拍子的单位拍要彼此分开，每个单位拍则根据单拍子音值组合法组合； 2、等于整小节的音值，根据其拍子的结构次序写成几个音符，然后再用延音线连接起来。 第四、声乐曲中的音值组合法：基本上按一般的音值组合法进行组合，只在一紫配多音时加用连线。 第五、音值组合法的例外：为了表示适当的分句，及乐曲中某些固定节奏型的重复，在五线谱中有时可不遵守音值组合法中单位拍彼此分开的原则。 第八十五页，共一百八十七页。  （1）．四拍子 四拍子中第三拍是次强拍，要明确划分。一般情况下第一、二拍组合，第三、四拍组合。 完整表示某种节奏型时，用一个音符表现 如果节奏型的位置在第二、三拍上，也要明确写出次强拍 (三)各种拍子的节奏组合法 第八十六页，共一百八十七页。 四拍中前两拍或后两拍之间的组合，可以合并书写 连续切分可将音符合并书写 第八十七页，共一百八十七页。 （2）．三拍子 强拍突出，弱拍合并，或强弱合并，第二个弱拍分开书写。 第一、二拍或第二、三拍附点音符的写法 第八十八页，共一百八十七页。 （3）、六拍子 以三拍为一个整体进行组合 整体中的切分组合 第八十九页，共一百八十七页。 （4）．三拍子与六拍子组合的区别 音值长短相同，但单位拍不同的音符组合时，要明确六拍子中次强拍的位置，明显划分并组合。 第九十页，共一百八十七页。 （四）、休止符的组合方法 1．四拍子 （1）与同时值的音符写法相同，明确次强拍的位置。（休止符之间不用连线）前两拍为音符，后两拍休止符可合并，反之一样 （3）休止符与音符混合进行时，按单位拍的音值进行组合 第九十一页，共一百八十七页。 2．三拍子 （1）与音符的写法稍有不同，弱拍的休止符也分开表示 （2）三拍子中的附点与休止符通常分开书写 第九十二页，共一百八十七页。 3．六拍子 （1）休止符同样要明确次强拍的位置 （2）附点音符与附点休止符可同时使用 注意：在符尾相连的音符之间出现的休止符直接书写；有时旋律声部的音符会根据乐曲中旋律的分句而改变，但休止符不变。 第九十三页，共一百八十七页。 第七讲 乐谱的正确书写 一、怎样书写五线、连谱号的写法 第九十四页，共一百八十七页。 二、书写简谱的注意事项 1、调号、拍号 2、音符及记号 3、多声部的记谱 三、音符排列的横列式与纵列式 四、五线谱、简谱的书写格式 第九十五页，共一百八十七页。 作业：把下列音按音值组合法进行组合，译成五线谱，并回答以下问题： 1=C 2/4 Allegro mf DS D.C ︵ ． ▼ ▼ 8------ 1、写出该旋律中使用的所有记号及术语； 2、该旋律中使用的节奏型有哪些？ 3、在译好的五线谱上，标出前四小节的节奏、节拍、拍子。 第九十六页，共一百八十七页。 第八讲 音乐要素的表现意义 一、音乐要素——音乐语言 旋律、节奏、节拍、速度、力度、音区、 音色、和声、复调、调式调性、曲式体裁 音乐语言的各种要素互相配合，具有千变万化的表现力，反映了音乐作品的思想内容，更体现了音乐的艺术美。 二、音乐要素在音乐中的表现 第九十七页，共一百八十七页。 1、旋律：音乐的灵魂，塑造音乐形象最主 要的手段。 2、节奏节拍：音乐的骨骼，是音乐表现的 组织手段。 3、速度：为使音乐准确表达提供可能。 4、力度：音乐的强弱变化是靠力度来实现。 5、音区：不同音区的变化，对表达思想感 情具有不同的功能和特点。 第九十八页，共一百八十七页。 6、音色：不同人声、不同乐器及其不同组 合，所形成的对比和变化，可以 丰富和加强音乐的表现力。 7、和声：丰富音乐的表现手段。 8、复调：加强音乐发展的气势和声部的独 立性，造成前呼后应、此起彼落 的效果。 9、调式调性：它们的转换对比，是体现气氛、色 彩、情绪、和形象变化的重要手法。 10、曲式体裁：音乐材料的排列样式——结构布局，是音 乐的脉络。 第九十九页，共一百八十七页。 第九讲 音程 两个乐音之间在音高上的相互关系（两个音之间的高低关系），称为音程。 两音先后演奏为旋律音程，书写时左右分开。 两音同时演奏为和声音程，书写时上下对齐。 音程的写法，读法自下而上。下面的称为根音，上面的称为冠音。 第一百页，共一百八十七页。 一、度数与音数 音程在五线谱上所含的间和线的数目，称为度数。 从同一音高上分别构成一度至八度，关系为： 五线谱的每一间或线称为一度。两音相邻，一个在间上，一个在线上为二度。相邻的线或间构成的音程为三度。以此类推。向上、向下构成的计算方式相同。 音程中所包含的半音和全音的数目，称为音数。 音数的标记用整数、分数和带分数标记。如1 1 2 第一百零一页，共一百八十七页。 二、音程的名称：两个音之间的度数和音数决定 音程的度数相同，所包含的半音或全音的数目不同，因此性质也有所差别。 注：纯音程减半音为减音程，纯一度除外，只有增一度BOB半岛官网，没有减一度。因为纯一度音程的任何变动，都是使半音增加。 第一百零二页，共一百八十七页。 三、音程的种类 1、纯一度：五线谱每一间或线上的两个相同的音，度数为1，音数为0；基本音级上的每个音级上都能构成 2、小二度：相邻的两个音名不同的半音，度数为2，音数为1/2；基本音级间E-F\B-C为小二度 3、大二度：相邻的两个音名不同的全音，度数为2，音数为1；基本音级间C-D\D-E\F-G\G-A\A-B共有五个 4、小三度：相邻的线，基本音级间D-F\E-G\A-C\B-D共有四个 5、大三度：相邻的线基本音级间C-E\F-A\G-B共有三个 第一百零三页，共一百八十七页。 6、纯四度：包含两线，基本音级间C-F\D-G\E-A\G-C\A-D\B-E共有六个 7、增四度：包含两线，基本音级间共有一个F-B 8、纯五度：包含三线，基本音级间C-G\D-A\E-B\F-C\G-D\A-E共有六个 9、减五度：包含三线，基本音级间共有一个B-F 第一百零四页，共一百八十七页。 10、小六度：包含三线，基本音级间E-C\A-F\B-G共有三个 11、大六度：包含三线，基本音级间C-A\D-B\F-D\G-E共有四个 12、小七度：包含四线 基本音级间D-C\E-D\G-F\A-G\B-A共有五个 13、大七度：包含四线基本音级间C-B\F-E共有两个 14、纯八度：包含四线，基本音级上的每个音级上都能构成 第一百零五页，共一百八十七页。 四、音程的表现作用 旋律音程根据不同的进行分为平行、上行、下行三种。 将各种音程联结所形成的线条构成旋律，用来塑造千姿百态的音乐形象。 第一百零六页，共一百八十七页。 1、纯一度（同度）：表现出平稳、单纯的旋律特征。 2、二度级进：二度上下行级进，产生小的波动，表现出轻盈、活泼的旋律特征。 3、三度：三度跳进所形成的旋律，可有丰富的变化。和声音程三度的运用，表现出流畅、圆润的旋律特征。 4、四度：增四度音程有很强的扩张性，造成音乐的紧张效果。相比之下，纯四度非常舒缓，两条级进旋律线条交替构成的四度，充满推动力，表现出连绵不断的旋律特征。 第一百零七页，共一百八十七页。 5、五度：减五度音程具有较强的收缩性。纯五度和声音程，纯净协和，衬托右手旋律的同时，形成步伐式的行进。 6、六度：六度音程波浪式的跳进，可使旋律顺畅、连贯。 7、七度：七度音程大跳进行与其他音程的交替，可激化矛盾和缓解矛盾，有如心潮起伏，思绪万千。 8、八度：八度和声音程的连续进行，从协和的效果上，表现出抒情的音乐形象。 第一百零八页，共一百八十七页。 五、音程的分类 （一）自然音程和变化音程 自然音程：纯一、四、五、八、 大小二、三、六、七 增四、减五 变化音程：除增四、减五以外的一切增 减音程和倍增减音程。 构成变化音程时，不要随意用等音。只能在音符前加临时记号来增减半音的数目。 例：E到#E是增一度，#E与F是等音，不能用F代替#E。 第一百零九页，共一百八十七页。 （二）协和音程与不协和音程 各种音程按照和声音程在听觉上所产生的效果，将音程分为协和与不协和两类。 第一百一十页，共一百八十七页。 （三）单音程与复音程 八度以内的自然音程、变化音程称为单音程。 超过八度的所有音程称为复音程（一般在两个八度以内）。 复音程的大跳进行，将音乐推向；而旋律音阶式进行后的复音程大跳，在表现音乐方面可形成明显的强弱对比。 复音程的计算方式为：单音程的度数加上7，等于复音程的度数。反之，用某音作为根音，构成十二度音程，用12减7等于5，也就是用根音构成五度，再提高一个八度即可。 复音程的性质，包括大、小、增、减、纯等，与单音程的名称相同。 纯五度 纯十二度 第一百一十一页，共一百八十七页。 六、音程的扩大与缩小 音程之间半音的增减，决定它的性质大小、纯增减的变化。 将纯音程、大音程的冠音升高或根音降低，成为增音程。 将纯音程、小音程的冠音降低或根音升高，成为减音程。 倍减音程（加半音）=减音程（加半音）=纯音程（加半音）=增音程（加半音）=倍增音程 倍增音程（减半音）=增音程（减半音）=大音程（减半音）=小音程（减半音）=减音程 第一百一十二页，共一百八十七页。 七、音程的转位 将音程中的根音升高一个八度，或将冠音降低一个八度，称为音程的转位。 八度转位为一度，七度转位为二度，六度转位为三度，五度转位为四度。 纯音程转位不变，大音程转位变小音程，增音程转位变减音程，倍增音程转位变倍减音程。 第一百一十三页，共一百八十七页。 八、等音程 两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但写法和意义不同，叫等音程。 等音程是由于等音变化而产生，并根据其结构的异同分为两种： 1、度数相同（将两音都改变） 2、度数不同（可改变其中的一个音、或改 变两个音） 第一百一十四页，共一百八十七页。 九、识别和构造音程 1、基本音级间的音程关系 2、音程的种类 3、大小音程之间的半音关系 4、音程中的升降号 5、音程的扩大与缩小 6、音程在线间位置 第一百一十五页，共一百八十七页。 作业： 一、以小字一组bd的为根音向上构成八度以内所有的自然音程，并写出音程的名称。 二、以小字二组#c的为冠音向下构成度数为4和7的所有变化音程，并写出音程的名称。 三、以小字二组#d的为冠音向下构成八度以内所有的不协和音程，并写出音程的名称。 四、找两个自然音程替代下列变化音程，并写出音程的名称。 第一百一十六页，共一百八十七页。 第十讲 调及调的五度循环 一、调 在音乐中，通过许多音按照一定的关系连结在一起,塑造音乐形象。 这些具有不同表现作用的许多音，所构成的体系，称为调式。   音列构成调式的基本素材，音阶在一定条件下能表现调式的规律。 由基本音级所构成的音列，表现调式的音高位置称调。   调式所具有的特性称为调性。 音阶主音的名称加上调式的标记构成调的名称。 如：以C为主音的大调式称为C大调。 第一百一十七页，共一百八十七页。 二、调号 音阶排列中所产生的固定的变音记号称为调号。 调号数量的多少及主音音高位置，分别表示不同的调。   调号在高低音谱表有具体的、固定的书写位置 。 第一百一十八页，共一百八十七页。 升号系列：除#F、#C带升字，其余都是单个音名。 C G D A E B #F #C 第一百一十九页，共一百八十七页。 降号系列：除F 调外，全部带降字，音名上必须加“b” F bB bE bA bD bG bC 第一百二十页，共一百八十七页。 升降记号各音的顺序用字母表示为： 识别调号的方法： 升号调：按升降记号各音的顺序最后一个升记号上方二度音，是什么音，就是什么调。 降号调：按升降记号各音的顺序，倒数第二个降记号，是什么音就是什么调。 第一百二十一页，共一百八十七页。 三、调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来，叫调的五度循环。 C调 G调 D调 A调 E调 B调 #F调 #C调 F调 bB调 bE调 bA调 bD调 bG调 #G调 连续向上纯五度 连续向下纯五度 第一百二十二页，共一百八十七页。 四、等音调：两个调中所有的音都是等音关系。 调式结构相同，音高位置相同，主音、调号不同的同音异名的调。 常用的有： bC调与B调 bG调与#F调 bD调与#C调 第一百二十三页，共一百八十七页。 08—09上期内容复习 一、填空题：（20） 二、选择题：（10） 三、判断题：（10） 四、写作题：音程、调号、(34) 五、综合题：（26）译谱、音值组合法、术语记号、节奏、节拍、节奏型、装饰音运用 第一百二十四页，共一百八十七页。 第十一讲 三与七 在多声部音乐中，三个或三个以上以上的音，按照音程关系排列同时演奏或分解演奏，这种许多音的组合，称为。 按照三度关系所构成的，音响效果较为丰满、合谐，各音之间也可以相对独立，在多声部音乐中经常应用。 一、三 由三个音按照三度关系排列的，称为三。 在三中，每个音有固定的名称，最低的音称为根音，或用数字1表示，中间的音称为三度音，或用数字3表示，最高的音称为五度音，用数字5表示。 第一百二十五页，共一百八十七页。 1.种类： a)大三： 根音到三音是大三度，三音到五音是小三度，根音到五音是纯五度，这种排列称为大三。 b)小三： 根音到三音是小三度，三音到五音是大三度，根音到五音是纯五度，这种排列称为小三。 第一百二十六页，共一百八十七页。 c）减三 根音到三音，三音到五音都是小三度，根音到五音是减五度，这 种排列称为减三。 d）增三 根音到三音，三音到五音都是大三度，根音到五音是增五度，称为增三。 大小三所包含的音程都是协和音程，（大三度，小三度，纯五度），因此，是协和。 增减三因包含减五度和增五度，所以是不协和。 第一百二十七页，共一百八十七页。 2.原位与转位 1）根音和低音 根音：按三度关系叠置最低的音。（只有一个） 低音：的最低音（可有几个） 2）转位：分别以的三音、五音（或七音）为低音构成的。 ※转位性质不变，转位后音的固定名称不变。 第一百二十八页，共一百八十七页。 3、转位的类别 1）第一转位六：以的三音为低音，根音向上转八度，低音到根音为六度。 大六：小三度+纯四度 小六：大三度+纯四度 增六：大三度+减四度 减六：小三度+增四度 标记：大三6、小三6、增三6、减三6 第一百二十九页，共一百八十七页。 2）第二转位四六：以的舞音为低音，根音、三音向上转八度，根音到低音为四度，三音到低音为六度。 大四六：纯四度+大三度 小四六：纯四度+小三度 增四六：减四度+大三度 减四六：增四度+小三度 标记：大三64、小三64 、增三64 、减三64 第一百三十页，共一百八十七页。 4、三的构成与识别 1）原位的构成与识别：掌握音程关系 2）转位的构成与识别：掌握音程关系，掌握音程排列关系 3）以某音为根（三、五）音构成及它的转位 4）以某音为低音构成 5）基本音级上所构成的三 第一百三十一页，共一百八十七页。 二、七 由四个音按三度关系排列的，称为七。所有七都是不协和，包含不协和的七度音程。 （一）常用的七 a）大小七 大三为基础，加上一个三度音程，最高音称为七音，用数字7表示。结构为：大三加上小三度音程。 大小七名称：大表示下方的大三，小表示根音到七音为小七度。 第一百三十二页，共一百八十七页。 b）小小七 小三为基础，根音到七音为小七度。结构为小三上方加上小三度音程。 c）减小七 减三为基础，根音到七音为小七度。结构为减三上方加上大三度音程。 d）减减七 减三为基础，根音到七音为减七度。结构为减三上方加上小三度音程。 所有七都是不协和，包含不协和的七度音程。 第一百三十三页，共一百八十七页。 （二）常用的七的转位 a）第一转位：五六（二度在上方） 根音向上转八度，七音到低音（三音）为五度，根音到低音为六度。 标记：大小七65、小七65 、减小七65 、减七65 b）第二转位：三四（二度在中间） 根音、三音向上转八度，根音到低音（五音）为三度，三音到低音为四度。 标记：大小七43、小七43 、减小七43 、减七43 第一百三十四页，共一百八十七页。 c）第三转位：二（二度在下方） 根音、三音、五音向上转八度，根音到低音（七音）为二度。 标记：大小七2、小七2、减小七2、减七2 ※转位性质不变，转位后音的固定名称不变。 第一百三十五页，共一百八十七页。 （三）七的识别和构造 1）原位的构成与识别：掌握音程关系 2）转位的构成与识别：掌握音程关系，掌握音程排列关系（二度） 3）以某音为根（三、五、七）音构成及它的转位 4）以某音为低音构成 5）基本音级上所构成的七 第一百三十六页，共一百八十七页。 三、等 两个分别出现时，效果相同，音高相同，音名与写法不同，这样的称为等。等是由于等音变化产生的。 与等音程相同的是：等也可以三个音都改变，但性质不变。 1）结构不同：因某个音的改变而改变的结构与性质。 2）结构相同：因某个音的改变而不改变的结构与性质。 有一点要注意的是：等音变化后所产生的也应该是才行。 第一百三十七页，共一百八十七页。 四、字母标记 1、三 这种标记不受调性的影响，用英语字母直观地表示的性质。 a） 大三用根音的音名表示,转位后标记不变。 b）小三用根音与小写字母m表示 c）减三用小三标记加-5表示 d）增三用根音音名加aug表示 第一百三十八页，共一百八十七页。 2、七 a）七的标记与三基本相同G7 b）GM7、 c）减减七与转位及所有的等，可用同一标记表示dim d）附加六度音的在标记后加6表示F6 e）挂留，用根音上方的四度音代替中的三音，标记为sus4 第一百三十九页，共一百八十七页。 作业 一、写出以bE为低音的四种三原位与转位 二、写出以A为低音的四种七原位与转位 三、63页第十三、十四题 第一百四十页，共一百八十七页。 第十二讲 大小调式 在音乐中，通常是五个或七个音按照一定的关系连结在一起,塑造音乐形象。 这些具有不同表现作用的许多音，所构成的体系，并以一个音为中心，称为调式。   音列是构成调式的基本素材，音阶在一定条件下能表现调式的规律。 在音列的基础上，找一个主音，按照高低次序和音之间一定关系，进行到下一个主音的排列，称为音阶。音阶主音的名称加上调式的标记构成调的名称。音阶可以从任何一级自然音级或变化音级上构成（ 重升，重降除外），开始音称为主音。用主音的音名作为音阶的名称。 由基本音级所构成的音列，表现调式的音高位置称调。 调式所具有的特性称为调性。 第一百四十一页，共一百八十七页。 调式音级的名称、标记与特性 调式音级：具有调式意义（稳定、倾向） 调式音级分别由罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ标记。   每一级音的名称分别为：主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音。 稳定音级： Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ、（主、中、属） 正音级： Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ（主、下属、属） Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ 、 Ⅰ 第一百四十二页，共一百八十七页。 一、大调 以C开始为主音，音阶排列为：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。 大调音阶的色彩，体现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间为两个全音关系，较为明亮;稳定音级为Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ 级，构成大三，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行的基本音调。   Ⅰ级主音，Ⅳ级下属音，Ⅴ级属音，Ⅶ级导音，Ⅲ－Ⅳ级，Ⅶ－Ⅰ级是半音。   这种音阶由相同的两部分组成，称为自然大调音阶。 第一百四十三页，共一百八十七页。 大调音阶的种类： 和声大调：与自然大调音阶相比较，临时降低第Ⅶ级。Ⅵ－Ⅶ级之间为增二度（特性音程）。 自然大调 和声大调 旋律大调 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ Ⅶ Ⅵ Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 旋律大调：与自然大调音阶相比较，上行音阶进行一样，下行降低第Ⅵ、Ⅶ级 第一百四十四页，共一百八十七页。 音阶排列中所产生的固定的变音记号称为调号。 调号数量的多少及主音音高位置，分别表示不同的调。   调号在高低音谱表具体的书写位置。 大调调号的记写： 1.升号系列的音阶 将C大调的属音G作为新的主音，按同样的关系排列，形成新的音阶。按原来的结构排列Ⅶ－Ⅰ是半音，所以将Ⅶ级上的F升高半音，这个固定升高的音，写在五线谱左端，称为调号。   2.降号系列的音阶 将C大调中下属音F作为新的主音，结构不变，形成降号系列的音阶，以此类推。 第一百四十五页，共一百八十七页。 第一百四十六页，共一百八十七页。 第一百四十七页，共一百八十七页。 二、小调 小调音阶将大调音阶中第Ⅵ级作为主音，形成音阶。 音阶可以从任何自然音级或变化音级上构成，（ 重升、重降除外)，开始音称为主音。 小调音阶也可分为三种：小调音阶的色彩体现在第Ⅰ级与第Ⅲ级之间为小三度，一个全音，一个半音，色彩较为暗淡，其稳定音构成一个小三。   1.自然小调音阶： 以a开始为主音，音阶排列为：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。 第一百四十八页，共一百八十七页。 2.和声小调音阶： 与自然小调音阶相比较，临时升高第Ⅶ级。Ⅵ－Ⅶ级之间为增二度（特性音程）。 3.旋律小调音阶： 与自然小调音阶相比较，上行临时升高第Ⅵ、Ⅶ级，下行还原第Ⅵ、Ⅶ级。 第一百四十九页，共一百八十七页。 小调各音级的名称、标记及特性 小调各音级的名称、特性与大调一样；在标记上有些用罗马数字的小写标记： ⅰ、ⅱ、ⅲ、ⅳ、ⅴ、ⅵ、ⅶ 小调调名记写： 小调的调名一般是以音名的小写字母标记 c小调、d小调、e小调等 第一百五十页，共一百八十七页。 小调调号的记写：以它的关系大调的调号来记写的。在音乐作品中，和声小调较为常见。导音（第Ⅶ级）升高用临时记号标明，不能写在调号中。 第一百五十一页，共一百八十七页。 第一百五十二页，共一百八十七页。 关系大小调（平行大小调）：调号相同、音阶顺序相同；主音不同，主音之间相差一个小三度；大调在上、小调在下。（以小调的音名向上构成小三度，得出大调音名，大调音名所属调号为关系小调的调号） C大调 a小调 同主音大小调：主音相同、音阶顺序相同；调号不同，调号之间相差三个升降号。 C大调 c小调 第一百五十三页，共一百八十七页。 第十三讲 五声调式 一、五声调式的产生 以泛音列第二分音开始，向上推至第三分音的纯五度关系所产生律制为依据，依次向上相生所定出的音律，称为五度相生律。 由连续相生的五个音所构成的调式，称为五声调式。 五个调式音级依次称为宫徵商羽角。 第一百五十四页，共一百八十七页。 它们也可以分别作为主音，排列不同，构成一种调式，五个音由主音开始，按照高低顺序排列到相邻主音，称为五声音阶。 按照相同的结构，可以在任何音级上构成五种调式音阶。 第一百五十五页，共一百八十七页。 五声调式音阶特点： 1、宫角之间是一个大三度音程，这是五声调式识别宫音的关键 2、相邻两个音级之间没有小二度 3、相邻两个音级之间的音程关系是大二度和小三度 4、角、羽调式从小三度开始，宫、商、徵从大二度开始 第一百五十六页，共一百八十七页。 二、五声调式的音级名称及构成 宫调式：宫商角徵羽 ⅠⅡⅢⅤⅥ（无下属、导音） 三音组：大二度+大二度 大二度+小三度 第一百五十七页，共一百八十七页。 商调式：商角徵羽宫 ⅠⅡ ⅣⅤⅦ（无中音、下中音） 三音组：大二度+小三度 小三度+大二度 第一百五十八页，共一百八十七页。 角调式：角徵羽宫商 Ⅰ Ⅲ ⅣⅥⅦ（无上主音、属音） 三音组：小三度+大二度 大二度+大二度 第一百五十九页，共一百八十七页。 徵调式：徵羽宫商角 ⅠⅡ ⅣⅤⅥ（无中音、导音） 三音组：大二度+小三度 大二度+小三度 第一百六十页，共一百八十七页。 羽调式：羽宫商角徵 ⅠⅢⅣⅤⅦ（无上主音、下中音） 三音组：小三度+大二度 小三度+大二度 第一百六十一页，共一百八十七页。 宫类音列：123。12和23都为大二度加大二度。 徵商类音列：561和235，为大二度加小三度。 羽角类音列：612和356，为小三度加大二 第一百六十二页，共一百八十七页。 三、五声调式的调号 五声调式的每个音都可作为调式的主音，而主音与宫音是不同的。在五声调式中，唯一的大三度是在宫-角之间，（其余宫-商为大二度；宫-徵为纯五度；羽-宫为小三度）因此虽然有五种调式，但调号的记写还是以宫音来确定。（是以什么为宫，就是什么调号） 第一百六十三页，共一百八十七页。 四、同宫系统调 宫音相同，调号相同，主音不同，调式不同。（在同宫系统中，音阶所用的调式音级是相同的，但调式主音不同。 ） 五、同主音的五声调式 主音相同，宫音不同，调号不同，调式不同。 第一百六十四页，共一百八十七页。 第十四讲 五声性的六、七声调式 一、六声调式 六声调式在五声调式的基础上，加入角音上方的小二度，或宫音下方的小二度而形成。 宫、商、角、徵、羽作为构成调式的主音，又称为正音。 角音上方的小二度（清角）与宫音下方的小二度（变宫）称为偏音。 在调式中，正音与偏音的作用是不同的。正音形成的调式较为平和，流畅。由于偏音的加入，而产生的小二度音程关系，增强了音程之间的倾向性，增加了调式中新的表现因素，起到了装饰性的作用。 第一百六十五页，共一百八十七页。 二、七声调式 七声调式是在五声调式的基础上，加入不同的偏音而形成的。 在五声调式的角音上方加上小二度（清角），宫音下方加上小二度（变宫）所形成的调式称为清乐七声。 在五声调式的角音上方加上大二度（变徵），宫音下方加上小二度（变宫）所形成的调式称为雅乐七声。 在五声调式的角音上方加上小二度（清角）。宫音下方加上大二度（闰）所形成的调式称为燕乐七声。 雅乐音阶中的变徵，燕乐音阶中的闰，用临时变音记号标记，不写在调号中。 第一百六十六页，共一百八十七页。 三、六、七声调式调号的记写与调式称谓 六、七声调式是五声性的调式，因此它的调号的记写与五声调式一样，是什么宫音记什么调号。 在调式称谓上，以什么宫为系统的，称为“什么宫系统什么几声调式” 如： G宫系统 D徵 六声调式 宫音（调号） 主音位置 五、六、七声 bA宫系统bB商燕乐七声调式 第一百六十七页，共一百八十七页。 四、调与调式的确定 （一）调的确立 1、调号（升号、降号顺序） 2、临时变音记号（调号、特征音） （二）调式的确立 1、熟悉各调式的构成 2、熟悉调号 3、找准主音（区分宫音、主音、特征音、开始音、结束音） 4、熟悉首调唱名 5、旋律音的构成 第一百六十八页，共一百八十七页。 作业 一、写出下列调式音阶（调号、调名） bD 旋律大调、 E为下属音的和声小调 二、写出以G为下中音的自然小调、旋律小调、自然大调、和声大调的音阶 三、写出以B为商的五种五声调式音阶 四、写出以bE为主音的五种雅乐调式音阶 第一百六十九页，共一百八十七页。 第十五讲 调式的多样性及表现作用 一、调式的多样性及表现作用 1、种类繁多 2、调式构成复杂 3、调式特色鲜明 二、特殊音阶 1、全音音阶：音阶相邻的音都是全音 第一百七十页，共一百八十七页。 2、半音音阶：由半音构成的音阶。 1）大调半音音阶：上行半音用升号（第Ⅵ-Ⅶ级用降号），下行半音用降号（Ⅴ-Ⅳ及用升号） 2）小调半音音阶：大二度之间除Ⅰ-Ⅱ级间用降号（降Ⅱ级）外，其他都用升高下方音来填补。 第一百七十一页，共一百八十七页。 3、中古调式： 1）多利亚音阶：第Ⅰ级与第Ⅵ级两音的关系是多利亚为六度（大六度） 2）米索利底亚音阶：第Ⅰ级与第Ⅶ级是米索利底亚调七度（小七度） 3）弗里几亚音阶：第Ⅰ级与第Ⅱ级是弗里几亚二度（小二度） 第一百七十二页，共一百八十七页。 4）伊奥尼亚音阶：结构上与大调相同 5）爱奥尼亚音阶：结构上与小调相同 6）利底亚音阶：第Ⅰ级与第Ⅳ级是利底亚四度（增四度） 7）罗克里安音阶：第Ⅰ级与第Ⅱ级、第Ⅴ级是罗克里安二度、五度（小二度、减五度） 第一百七十三页，共一百八十七页。 4、日本五声音阶： 1）三组全音和两个三度音组成 2）由两个半音、两个三度音组成 5、吉普赛音阶：包含两个全半音（增二度），造成音响效果的紧张感 第一百七十四页，共一百八十七页。 第十六讲 调式变音 调关系及转调 第一节 调式变音 一、调式变音 1、概念：在七声自然调式中，将调式的自然音级加以半音变化（升高或降低）所获得的音。 2、性质与作用：调式变音的作用在于能够加剧音级的倾向性，形成音程关系的尖锐化，增强调式的表现能力及色彩。 3、常用形式：辅助音、经过音 第一百七十五页，共一百八十七页。 二、导音的形成、解决与消失 1、产生：由调式变音产生 2、解决：新的导音——向上的倾向（形成新的稳定音） 3、消失：利用半音变化使导音改变原来方向，向上的倾向力消失，向相反的方向形成新的倾向向下解决。 第一百七十六页，共一百八十七页。 内容摘要范例 阳渠学校。a)调号的用途（调号后述）。中央C：乐音体系的中央。五线谱自下而上来计算五条线，及由五条线、震音记号： 用斜线标记，斜线的数目与符尾数相同。简谱记在音符的下方，五线）同音反复:同一音符在不同时值上的反复。每小节中单位拍的数目超过四个以上（含四个）并有两个重音出现。每小节中除第一拍为强拍，第三拍也为强拍。三连音：三等份代替基本划分的二等份，称为三连音。（2）附点音符与附点休止符可同时使用。4、力度：音乐的强弱变化是靠力度来实现。5、音区：不同音区的变化，对表达思想感。升号系列：除#F、#C带升字，其余都是单个音名。ⅠⅡ ⅣⅤⅦ（无中音、下中音）。5、等音转调（等音关系）。这些乐器称为移调乐器。3、按稳定音的倾向性进行解决 第一百七十七页，共一百八十七页。 三、具有典型意义的调式变音 1、概念：以小二度音程关系倾向于稳定音的调式变音。 2、调式变音的固定化：和声大调降Ⅵ级、和声小调升Ⅶ级；旋律大调下行降Ⅵ 、Ⅶ级、旋律小调上行升Ⅵ 、Ⅶ级 3、常用的调式变音：大调升﹟Ⅱ、 ﹟ Ⅳ级、降bⅡ bⅥ级;小调升﹟ Ⅳ、 ﹟ Ⅶ级、降bⅡ、bⅣ（升Ⅲ级代替） 第一百七十八页，共一百八十七页。 第二节 调关系 1、概念：调与调之间的关系。 2、调关系的分类：近关系调、远关系调 3、调关系与调号、音程的关联 纯五度——一个升降号——近关系调 大二度——两个升降号 小三度——三个升降号 大三度——四个升降号 小二度——五个升降号 增四度——六个升降号 增一度——七个升降号 4、近关系各调式的内涵：上、下纯五度关系调、关系大小调、同宫系统各调式 远关系调 第一百七十九页，共一百八十七页。 第三节 转调 一、概念：从一个原调过渡到另一个新调，泛指转调。 二、转调的内涵： 1、调式交替：是指大调式与小调式、同宫系统各调式相互渗透而产生的丰富多彩的调式（和声）变化。 2、转调：凡从原调通过共同音（共同）进入新调，并且用新调的终止式来明确和巩固新调的方式。（通过中间环节，从一个调性过渡到另一个调性） 3、离调：凡通过半音进行将属于新调的与原调直接连接起来，进入新调后随即又回到原调或进入另一新调的方式。（在一个调性内部，通过副属或副下属的作用以增强某个的相对独立性） 4、换调：直接从一个调性转移到另一个调性，中间没有任何过渡。 第一百八十页，共一百八十七页。 三、转调的方法 1、暂转调 2、关系大小调 3、同宫系统转调 4、同主音调转调（同主音大小调、同主音五声调式：清角为宫、变宫为角） 5、等音转调（等音关系） 6、模进转调（音程关系） 四、转调的意义：改变调与调式色彩，丰富音乐形象 第一百八十一页，共一百八十七页。 五、识别调式变音与转调 1、依靠听觉，感知音乐 2、识别调与调式 3、熟悉调式中的调式变音与调式的特征音 4、熟练掌握转调的方法 5、利用所学知识（和声、曲式）进行识别 第一百八十二页，共一百八十七页。 第十六讲 移调 一、概念：将音乐作品的全部或部分由一个调移至另一个调。 二、移调的方法 1、按照音程移调:首先明确需要移高或移低的音程度数，再将每个音按已确定的音程度数移动。在移动时要保证各音之间音程关系的准确。因此在新调中会出现临时记号，但不要照抄原调。 2、更改调号的移调:旋律中所有音符位置不动，用新调号代替原调，实际效果升高或降低半音，临时记号也作相应的改变。 3、更改谱号的移调:这种移调音符位置不动，用新谱号和新调号改变原调的音高。 第一百八十三页，共一百八十七页。 三、移调的实际运用 1、声乐曲谱的移调 2、移调乐器的记谱与演奏 在管乐器中，有些乐器调的高低是由它的制造机械装置而决定的。这样就会出现实际记谱的音高与这些乐器的实际演奏音高有差异。这些乐器称为移调乐器。 常用的移调乐器有单簧管（clarinet），圆号（Horn）、小号（Trumpet）等等。 第一百八十四页，共一百八十七页。 第十七讲 调式中的音程 一、调式中的音程 （一）概念：音程与调式的结合。 （二）自然大小调中的音程： 1、自然音程 2、音程级数与数量 （三）、和声大小调中的音程 1、特征音（降Ⅵ级、升Ⅶ级） 2、特性音程（增二度、减七度、增五度、减四度） 3、音程级数与数量 第一百八十五页，共一百八十七页。 （四）、五声性调式中的音程 1、五声调式的音程结构 2、五声性七声调式的音程结构 二、稳定音程与不稳定音程的解决 1、解决：由不稳定到稳定、不协和到协和 2、稳定音程及排列方式 3、稳定音程的解决必须在不同的调式中区分清楚，解决时要注意避免平行五八度 第一百八十六页，共一百八十七页。 三、协和音程的解决 1、调式中的音程准确识别 2、调式中的稳定、协和音程区分清楚 3、按稳定音的倾向性进行解决 4、解决时注意增音程向外扩大解决，减音程向内缩小解决 5、解决时两个音程可同时解决，或保持一个音，另一个音上下解决 第一百八十七页，共一百八十七页。

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