BOB半岛五线谱谱号后面的升降调号如何确定升降的是哪个音？
BOB半岛五线谱谱号后面的升降调号如何确定升降的是哪个音？首先你要会看高中低音谱，高音谱号是G谱号，高音谱号中间（就是那个螺旋的圈圈）所对应的那条线就是G，往上下推导一下就可以明确所有线和间所对应的音。同理中音谱号是C谱号，中音谱号中间对应的线是C；低音谱号是F谱号，故低音谱号中间（低音谱号大弯处）对应的线是F。弄清楚了谱子怎么读就可以推导升降号对应在哪个音上了
如果你指的是调号中的升降号顺序规律，升号调是4152637，降号调是7362514，具体规则可以看这篇文章：
这个时候有技巧，我们需要观察升降号到底在哪条线或哪个间，pianofanie有小技巧，把它当成音符一样看，注意观察，这三个符号都有一个共同点，那就是中间有个“洞”，（标红的部分）：
pianofanie总结来说就是：当音符出现升号时，如果右边有黑键则弹这个黑键，如果右边没有黑键时则弹白键。降号同理，只是方向为左边。
任何一个黑键都可以通过升降号用两种方式在五线谱上表示出来。（这里暂时不讨论重升重降记号，文末再补充）例如：
它既可以叫做“升B”，也可以叫做“C”，但是并不是所有白键都能这样表示，只有BC这里和EF这里的白键可以这样表示。
2.和谱号一起出现，写在谱号右边，并且在乐谱每一行的前面都会写的升降号，叫做“调号”，也可以叫做“固定升降号”。
为什么叫“固定升降号”呢？一方面因为它会固定出现在五线谱的每一行前面，另一方面因为它要升或要降的音都是固定的，例如一个降号肯定是降B，一个升号肯定是升F。具体要升降哪些音和升降号的数量是紧密相关的。
为什么叫“调号”呢？因为它可以决定这首曲子的调，例如降B对应的F大调，升F对应的G大调。（在将来学习了小调过后，还有小调的对应关系）
1.从横向角度看，临时升降号作用从出现开始，直到小节线为止，也就是说管一个小节，而调号则是对整首曲子都起作用。
很显然第一个音要降，第二个音因为受到第一个音的影响也要降（临时降号管一个小节），而第三个音因为在小节线后，所以不能降。
其实除了“升G降A”这个音只能用两种方式表示，其他的所有键都有三种表示方式了，具体可以参考这个表格：
这玩意单单从结论讲的话，就记住FCGDAEB的顺序，左升右降。比如D大调是两个升号，那就从左往右数俩，#F，#C。♭E大调是三个降号，那就是从右往左数仨，♭B，♭E，♭A。
要详细地从原因上讲的话，那可就说来话长了，为了方便理解可以先找张格子纸来照着着我说的画一画：
大调调式各级之间的音程为全全半全全全半，音阶用1234567表示（唱名只能表示相对的音高关系。只有在谱子上规定了1=？之后才能确定每个唱名代表的实际音高）。我们画在纸上：
同样，在现行的十二平均律体系下BOB半岛，各个音也是按这样排列（音名表示绝对音高，比如在标准音a1为440赫兹的前提下，说到c1那就只能代表216.6赫兹，既每个音名所代表的实际音高固定不变）
那么现在，把每个全音之间的半音（钢琴上的黑键）也补上。为了便于区分升、降调式，我分开画了两行
1=D时，1234567对应的是D，E，#F，G，A，B，#C。有两个音带升号，正好是#F、#C
每个线/间上的音名是一直不变的（除了有升降号的变化之外），但随着调性不同，每个位置的唱名却可以发生变化。（这也是为什么说钢琴、提琴用不了简谱的原因，固定调乐器用简谱太了。不过对于笛子唢呐等需要带一整套的乐器来说，反而是简谱更容易，转调反应不过来直接换一个调的乐器接着吹）
由于五线谱的谱线和谱号位置确定的谱线的音程是基于自然大调的C大调音程（全全半全全全半）确定的，也就是从任何一个C音（比如高音谱表下加1线音），往上按“线间线。高音谱号（g谱号）的中心（高音谱表第2线音，低音谱号的中心（低音谱表第4线）对应小字组的f音。但从的音，比如高音谱表第2线音，按“线间线间”的“步伐”，往上走7个音，就无法构成G大调的1234567音程。为什么？可以看到，第4间和第5线组的C大调的mi，fa2个音，这2个音的音程关系为小2度。如果从g1音往上唱7个音，发现唱到第4间和第5线时，应该唱G大调的la和si，这2个音的音程关系为大2度，音程关系对不上了，那就必须把音高的这条线度（为什么不是把低的第4间降小二度呢？因为这样就破坏了之前已经成立的音程关系。）对f音升小二度，不仅是对第5线上的f音，而是对谱表中的所有的f音升小二度）。因为只有这样，才能保证从谱表上任何一个g音往上唱一个大调音阶时，相邻的线和间的音程关系为“全全半全全全半”的大调音程关系。
如果要表示C大调以外的调，就需要改变现有线和间之间的音程关系，就要使用升降记号来改变整个谱表的线与间的音程关系，直到乐曲再次转调为止，新的调号会确定新的线与间的音程关系----如果从包含升号（或降号）个数较少的调往包含升号（或降号）个数较多的调转，则在调号上直接加上新的升降记号即可，否则，必须先把原变音记号还原，再写新调号。比如，从G大调（1个升号）转D大调（2个升号），直接加1个升号（在C音上）；若从G大调（1个升号，0个降号）转F大调（0个升号，1个降号），则先还原F音（高音第5线）上的升号，再在B音（高音第3线）上写降号。以此类推。
两个升号就表示D大调，这2个升号必须是对f音和c音进行升小二度操作）也就是升高音谱表的第5线个降号表示F大调，这个降号记在高音谱表第3线上（降的是b音）。因此，只需要知道调号中升号或降号的数量，就可以知道这些升降号是对哪些音进行升降（调号中升降号的具体位置），构成什么大调了，而不用专门指出这些升降号的位置。
表示调号的升降记号必须写在谱号的右侧，节奏记号的左侧，位于小节中的升降记号，仅在本小节中对该升降记号所在的线或间上音有效，出了小节就失效了，当然有时为了便于读谱方便，在下一个小节的同音高的音旁边还会标上相应的还原记号，表明上一个小节的升降记号到此无效。
当然，每个自然大调还有一个关系小调，仅从调号是无法分辨乐曲是大调还是小调。比如调号处无升降记号，可能是C大调，也可能是C大调的关系小调a小调，要从乐曲主音和稳定等来判断。可以按照大调规律先读出一个调号，而后按照“大调主音往高数6个音（数音时要把起点调数1），或往低数3个音”的规律找到关系小调的主音。比如看到调号处无任何升降记号，可能是C大调，但读谱后发现，乐句或和声的稳定音在a音上（按C调唱名唱la），而且乐句旋律上小调为主，那该乐曲就是a小调（C音往下数3个音，或往上数6个音，都是A音），比如贝多芬的《致爱丽丝》。
建议先学下12平均律音程规律，关系大小调音程关系，调式音阶音程规律，再稍微背一下每个大小调的调号书写方式，就清楚了。1个升号或2个降号以上的大调有“快速定调法”：升号调，从右到左找到第1个升号，看它记在什么音上，把这个音升大2度就是调名。比如2个升号的大调，一定是对f音和c音升，第3间的升号写在第5线升号的右侧，即右边第数1个升号升的是c音，往上走1个大二度是d，也就是该升号所在音升大二度的音为主音的大调（而不是小二度），2个升号就表示D大调。降号调是从右往左第2个降号所在的音降小二度（而不是大二度）的音为主音的大调。但1个降号的调，由于没有“第2个降号”，需要记住，降的音是B音，调名为F大调。2个降号的调，从右向左第2个降号记在高音谱表第3线，是降E大调。
