乐理知识音程口诀表合集

　　乐理知识音程口诀表合集要想把音乐学好就必须先学习乐理知识。乐理知识就是音乐的钥 匙，有了这把钥匙你就能更快地打开音乐之门，进入音乐殿堂。可是 很多朋友都觉得乐理知识枯燥乏味且复杂难记。想当初小编上学时也 是被乐理这个科目狠狠拖了后腿。不过，今天小编给大家整理了一些 乐理知识小口决，简单易懂还能牢记不忘，相信一定会给你带来帮助。

　　升降调口诀 一升 G,二升 D 三 A 四 E 五升 B 六个升号是 F 七个升号是升 C fa,do sol re la mi si, 升号调啊牢牢记! 一降 F,二降 B 三 E 四 A 五降 D 六个降号是降 G 七个降号是降 C qi mi,la,re,sol,do fa 降号调啊不忘记! 自然大小调 自然大调=凡是音阶符合“全、全、半、全、全、全、半”结构的 音阶，就是自然大调(major)(34 78 为半音) 自然小调=凡是音阶符合“全、半、全、全、半、全、全”结构的 音阶，就是自然小调(minor)(23 56 为半音) 关于认识音符 全音符， 圆圈圈。(0) 唱几拍? 4/4 拍中唱四拍。 二分音符，多个竿(0) 唱几拍? 4/4 拍中唱两拍。 四分音符，黑黑脸 (0) 唱几拍? 4/4 拍中唱一拍。 一个尾巴是八分，(0) 唱几拍? 4/4 拍中唱半拍。

　　两个尾巴十六分(0) 唱几拍? 4/4 拍中唱 1/4 拍。 不管学什么乐器或是声乐，学习乐理是必须的，这是最基础也是 最基本的，基础知识牢固了学起音乐来也会更得心应手，为自己铺好 音乐道路，在音乐的道路上能够助你走向成功！

　　导语：音程是整个乐理课程中最为重要的一个环节，学好音程对 于今后的、调式的进一步学习起着关键的作用，是学习研究 与调式的基础。如果音程掌握得十分熟练，再去学习、调式就会 很省力。以下是小编为大家精心整理的乐理知识，欢迎大家参考！

　　学习音程，光靠重视还不够，还要有一定的方法，最为重要的是 必须多加练习！只有多练才能达到熟能生巧的地步。

　　这包括： 1、基本音级之间构成的所有音程有哪些？见前表。 2、每种音程能够构成几个？出现在哪些音级上？ 3、每个音级上向上、向下构成的八度内的音程有哪些？ 在基本音级上每种音程都能构成七个： 纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间，所以就不用下太大的 功夫来记忆。 二度音程分为大二度和小二度两种，其中大二度五个、小二度两 个，只用记住两个小二度就行了：它们是 E－F 和 B－C，剩下的 C－ D、D－E、F－G、G－A、A－B 都是大二度。即半音关系的二度是小 二度，全音关系的二度是大二度。 三度音程分为大三度和小三度两种，其中大三度三个、小三度四 个，我们只要记住三个大三度在 C－E、F－A、G－B，就不难推算出 小三度的位置了：D－F、E－G、A－C、B－D。也可以用半音的数目 来推算：有半音的三度是小三度、无半音的三度是大三度。 四度音程分为纯四度和增四度两种，其中纯四度六个、增四度一 个，那么只须记住一个增四度 F－B，剩下的就全都是纯四度了。也可 以用半音的数目来推算：有半音的四度是纯四度，三个全音的四度就 是增四度。 五度音程分为纯五度和增五度两种，其中纯五度六个、减五度一 个，那么只须记住一个减五度 B－FBOB半岛官方网，剩下的就全都是纯五度了。也可 以用半音的数目来推算：有半音的五度是纯五度，而半音有两个的五

　　个，如果记住三个小六度：E－C、A－F、B－G，也就不难推算出另 外四个大六度了：C－A、D－B、F－D、G－E。也可以用半音的数目 来推算：有一个半音的六度是大六度，而有两个半音的六度是小六度。

　　七度音程分为大七度和小七度两种，其中大七度两个、小七度五 个，只用记住两个大七度的位置：C－B、F－E，剩下的五个七度就全 都是小七度。也可以用半音的数目来推算：有一个半音的七度是大七 度，而有两个半音的七度是小七度。

　　乐理中所说的音程指两个音级在音高上的相互关系，它的相关乐 理知识十分丰富。下面店铺给大家带来音程的相关乐理知识，欢迎阅 读! 音程的相关乐理知识概述

　　两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从 1 到 1，或从 2 到 2 都是一度，从 1 到 3 或 2 到 4 都是三度，从 1 到 5 是 五度。

　　再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为宽度 的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。彻底地说清需要 从定律开始说起。 音程的相关乐理知识介绍

　　举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是 可以保持在某个频率上的，比如 440Hz—445Hz，这就是现在的标准 音 A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听 来有相似性。比如 1 与低音 1 与高音 1，听起来类似，虽然比较起来高 度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌 的某些高的部分，会吃力，唱不上去;此时我们可能会低下来唱，经常 听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉 和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。 之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。

　　那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像 220，440，880，这 样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为 相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的 无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉 上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个 音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，

　　间，一共有八个自然音级(如 12345671)，于是听来有相似性的这种音 程关系，被称作八度。

　　复音程就只在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。 不超过两个八度的复音程，它们还各自有独立的名称。这些名称 是根据它们所包含的度数而来的。关于表示音数的大、小、增、减、 倍增、倍减、纯等，则按单音程的名称不变。 两个音程孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在乐曲中的意 义和写法不同，这样的音程叫做等音程。 等音程是由于等音变化而产生的。它有两类： (1)音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。 (2)由于等音变化而更改音程的级数。 由此可知，每个自然音程(三全音除外)，也就是最简单的和使用最 多的音程，它们的等音程是某种增减音程。