基本乐理-新版pdf

　　基本乐理-新版pdf教 案 1、音的产生 由发音体振动而产生。发音体由于外力作用而引起振动产生音波，到达人的听觉器官， 产生音的感觉。 2、音的性质 从音的物理现象看，音具有振动频率、振动延续时间、振幅和振动成分等属性，这些属 性在人们头脑中的反映就是音的性质（音有四项基本性质）。 振动频率→音高 振动延续时间→音值 振幅→音强 综合因素→音色 3、乐音与噪音 乐音：振动有规则，有准确高度的音（音乐中使用的音主要是乐音）。 噪音：振动无规则，没有准确高度的音。（另：泛指嘈杂、刺耳的声音） 乐音与噪音，根据音乐表达的需要，在音乐中使用，造成各异的效果。 乐音、噪音←→人的生理、心理感受 4、乐音体系 在音乐中使用的，有固定音高的音的总和叫做乐音体系； 乐音体系中的音按照音高次序（上行和下行）排列起来叫做音列； 乐音体系中的各音叫做音级； 在乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。 5、音名、唱名 乐音体系中各音级的名称就是音名，表示 乐音的绝对高度 ，一般以英文字母（大小写） CDEFGAB来表示七个基本音级的音名。意大利文、 do,re,mi,fa,sol,la,si 为唱名，每隔八 度循环使用。 教 案 6、音的分组 七个基本音级 CDEFGAB（与钢琴白键排列相符）循环重复使用，在音列中产生了许多 同名音，为区别音名相同而音高不同的音，故将音列分组 以钢琴键盘为对照，音高由低到高分别为大字二组、大字一组、大字组、小字组、小 字一组 ,, 小字五组 标记各音方式：大小写的英文字母及其右上或右下角的数字组合 7、半音与全音 在钢琴上、（紧紧）相邻的两个琴键构成半音（音高差距） 由相邻的两个半音所构成的音高关系叫全音 由某音级到其上（下）方第八个（同名）音间的（音高）距离叫八度 基本音级之间的半音全音关系（两全一半三全一半） 由相邻的两个音级所构成的全音与半音，叫自然全音或自然半音 由同一音级的两种不同形式所构成的半音，叫变化半音 教 案 由同一音级的两种不同形式，或隔开一个音级所构成的全音，叫变化全音 8、等音 因十二平均律将纯八度均分为 12 个半音，而产生了音名不同、记谱不同，但实际音高 相同的音，即等音 以一个八度为例的 12 个半音之所有等音（钢琴键盘图） 教 案 1、乐谱 用各种文字或符号将音乐记录下来便是乐谱，记录乐谱的方法叫记谱法，现我国通用的 记谱法有两种：五线谱与简谱 用阿拉伯数字记谱的记谱法即简谱，又称数字谱（经日本传入并改进） 记录音乐的五条平行线、基本音符 音符名称：全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符 ,, 五线谱各种音符记法 符头、符干、符尾； 教 案 3、简谱与五线、各种谱号 五线谱上用来确定音高位置的记号叫谱号，常用谱号有高音（ G）谱号和低音（ F）谱 号，五线、变音记号 将七个基本音级升高或降低，使音高产生变化，则形成变音。在同一线间位置上，可 表示出五种不同高度。 变音记号：升记号、降记号、重升记号、重降记号、还原（本位音）记号 变音记号应写在字母的左上角，在实际记谱中则些在音符的同一线、休止符 定义：乐谱中用来标记音的时值停断的符号叫休止符 教 案 4、演奏法记号 增长音值记号——附点 定义：记在符头（或音符）右边的小圆点叫附点，带附点的音符叫附点音符 功能：增长原音符时值的二分之一 附点音符与休止符对照 增长音值记号——连线（延音线） 定义：标记在两个或两个以上音高相同的音符上的弧线叫连线 功能：连线以内的音要唱（奏）成一个音，时值为连接各音时值的总和 标记：单声部记谱弓形方向与符干相反；同行谱内双声部记谱，弓形随声部上下朝向； 多声部记谱，连线弓形应分朝上下两个方向： 教 案 增长音值记号——延长号（延音记号） 描述：半圆形加点的符号，标记在乐谱上方或下方（多声部音乐） 标记于音符（休止符）：唱奏按音乐表现需要自由延长时值 标记于小节线上：小节间片刻休止 标记于双纵线上：乐曲结束或告一段落 5、省略记号 (1) 移高 8 度： 8,,,, ┐（记号置于音符上方），移低 8 度： 8,,,, ┘（记号置于 音符下方） （2 ）重复八度记号： con8 ,,,, ┐（记号置于音符上方） con8,,,, ┘（记号置于音 符下方） 复记号：分音型反复记号”、“自由反复记号”、“段落反复记号” (3) 长休止记号： （4 ）震音记号： 单震音：一个音（或一个）均匀地反复。 双震音：两个音（或两个）均匀地反复。 （5 ）音型反复记号 小节内的音型反复：用斜线（∕或∥）表示。斜线数目与符尾数目相同。 一小节（或两小节）的音型反复：用符号（ ? ∕?或 ?∥?）表示。 注意：音型反复记号在正式出版物中不用，一般用于手抄乐谱。 （6 ）自由反复记号： 记号┌ о о┐：记号范围内的音可作多次反复，即“自由反复”。 （7 ）段落反复记号 小反复记号： 反复跳跃记号： 段落反复术语 （1）D．C 与 Fine （2 ）D．S 与﹠ （3 ）D．C． 教 案 （4 ）对接记号“⊕”与 coda 教 案 1、节奏、节拍的概念 （1）节奏：音乐中，音的长短、强弱有组织的进行，叫做节奏。 （2 ）节拍：音乐中，强拍与若拍有规律地循环（或交替），叫做节拍。 2、拍子与拍号 （1）拍：以某种时值的音符表示的节拍单位，叫做“拍”。 （2 ）拍子：将“拍”按照一定的强弱规律组织起来叫做“拍子”。 （3 ）小节：是计算乐句、乐段和整首乐曲长度的常用单位。 （4 ）小节线 ）拍号、拍号的写法及读法、拍号的意义 （6 ）两种古老的拍号： 4/4 拍、 2/2 拍。 3、拍子的类型 （1）单拍子：特点是只有强拍和弱拍 （2 ）复拍子：在单牌子的基础上增加了次强拍。 （3 ）混合拍子：由不同的单拍子，按照不同的次序组合。 4、散拍子与变拍子 （1）散拍子：一种不受固定节拍限制，而且速度比较自由的节拍，叫做“散拍子”， 在我国戏曲及说唱音乐中称为“散板”。（用“サ”标记） （2 ）变拍子：音乐中，两种或两种以上的拍子交替出现，叫做“变拍子”。 （3 ）变拍子的标记：可以并列标出；也可以只在曲首标明主要拍子。 5、切分音 （1）关于强拍、强位；弱拍、弱位的介绍 （2 ）切分音 （3 ）切分节奏 6、音值组合法 （1）单拍子，复拍子及混合拍子的音值组合法 ①单位拍等于或大于四分音符的音值组合法 A、按“拍”组合音群。 教 案 B、固定节奏型用固定方式记写，如附点节奏、切分节奏等。 C、长音用一个音符记写。 D、休止符不采用“休止切分”记写。 C、注意保持“拍子”的轮廓。 ②单位拍等于或小于八分音符的音值组合法 A、按“小节”组合音群。 B、固定节奏型用固定方式记写，如附点节奏、切分节奏等。 C、长音用一个音符记写。（注意保持“单拍子”的轮廓） D、休止符不采用“休止切分”记写。 7、 节拍的正确划分 （1）关于“长强短弱”规律 （2 ）关于“小节线、连音符 将音符整体按照二等份细分，是基本划分方式。将同样的音值自由划分，它的音符数 量与基本划分不一致，是特殊划分方式，这种方式形成的一组音，称为连音符。 用连 音符线和相应的数字标记，区别于音符形式。 连音符之中可包含休止符BOB半岛。 音值基本划分的等份为二、四、八、十六份等，以此类推。 连音符时值的长短，与它所代替的基本划分音符的时值相同。 三连音：三等份代替基本划分的二等份，称为三连音。 五、六、七连音：用它们代替四等份，分别称为五、六、七连音。音值长短与四等份 相同。 九、十一（十三）连音：代替基本划分的八等份。 符点音符的基本划分等份为三份。自由划分的二等份与四等份代替三等份，称为二连 音，四连音。 教 案 1、 音程：两音在音高上的相互关系，称为“音程”。 2 、 音程分为：旋律音程：两个音先后发声；和声音程：两个音同时发声。 （1）音程的读法：从左至右；从下至上。 根音：构成原音程的低音（或下方音）。 冠音：构成原音程的旋律音（或上方音）。 3、音程的级数与音数 （1）音程的级数：该音程所包含的音级数目，包含几个音级即为几“度”。 （2 ）音程的音数：该音程所包含的全音、半音数目。全音用 1 表示；半音 1/2 表示。 4、 自然音程与变化音程 （1）自然音程：纯音程（一、四、五、八）；大、小音程（二、三、六、七）； 增四、减五（三全音）。 （2 ）变化音程：纯音程以外的所有增音程、减音程、倍增音程、倍减音程等。 （3 ）各种音程的相互关系： 1 1 1 纯一度为： 0 小二度为： 大二度为： 1 小三度为： 1 大三度为： 2 纯四度为： 2 2 2 2 1 1 增四度为： 3 减五度为 3 纯五度为 3 小六度为 4 大六度为 4 小七度为： 5 2 2 1 大七度为： 5 纯八度为： 6 2 （4 ）音程中没有“减一度”。 （5）度数相同二音数不同的各种音程相互关系： 5、构成音程的方法 （1）音程的扩大：升高冠音；降低根音；或同时升高冠音和降低根音。 教 案 （2 ）音程的缩小：降低冠音；升高根音；或同时降低冠音和升高根音。 6、单音程与复音程 （1）单音程：不超过八度的音程。 （2 ）复音程：超过八度的音程。 （3 ）复音程的名称读法：七加以上方单音程的度数。 教 案 7、音程的转位 （1）概念：原音程中冠音、根音位置互换，称为“音程的转位”。 （2 ）音程转位后的性质变化：大变小、小变大；增变减、减变增；纯不变。 （3 ）音程转位后的度数变化公式： 转为音程的度数 =9- 原位音程的度数 原位音程的度数 =9- 转为音程的度数 单音程，原位与转位之度数变化规律： 原位与转位音程性质变化规律： （4 ）单音程的转位只要把冠音或是根音移高八度就实现转位，复音程则要把根音和冠音 同时移高八度或是移低八度才实现转位。 8、等音程 （1）概念：两个音程的音响效果相同，记谱和意义不同，称为“等音程”。 （2 ）度数、音数和名称相同的等音程。 （3 ）度数、音数和名称不同的等音程。 教 案 小音程与增音程，大音程与减音程，纯音程可以与减音程或增音程构成等音程。 9、协和音程与不协和音程 （1）完全协和音程：听觉上感到悦耳、融合的音程。如：纯一 、纯八、纯四、纯五。 （2 ）不完全协和音程：听觉上感到刺耳、不融合的音程。如：大三度、小三度、大 六度、小六度。 （3 ）不协和音程：大二度、小七度 （4 ）极不协和音程：小二度、大七度以及各种增减音程。 教 案 1、与三 （1）的概念：三个或三个以上的音，按照一定的音程关系结合（三度或非三度）， 叫做。 （2 ）三的概念：三个音按照三度关系叠置，称为“三”。 （3 ）三的构成：根音—三音—五音 （4 ）原位三的种类： 2、三转位 （1）转位的概念：根音以外的音作“低音”，称为的转位。 （2 ）三的两种转位： ①三的第一转位：三音作低音，称为“六”。 ②三的第二转位：五音作低音，称为“四六”。 （3 ）转位的标记：六用数字“ 6”表示；四六用数字“6 4 表示。 大三原位 大 6 大 （4 ）转位的识别与构成： 教 案 教 案 1、七 （1）七的概念：四个音按照三度关系叠置，称为“七”。 （2 ）七的构成：根音—三音—五音—七音 （3 ）七的种类： [ 注意：所有七均为不协和。 ] 2、七转位 （1）七的三种转位： ①七的第一转位：三音作低音，称为“五六”。 ②七的第二转位：五音作低音，称为“三四”。 ③七的第三转位：七音作低音，称为“二”。 （2 ）七的标记：方法同三。 （3 ）七的识别： 教 案 转位七：所有转位七中都存在一个“二度音程”，而且二度上方那个音必定是 “根音”，有了根音就可以明确原位七，并确定其性质。 3、等 （1）概念：两个音响相同，但意义和记法不同，称为“等”。 （2 ）结构和名称相同的等：（任何一个都有这一类等） （3 ）结构和名称不同的等：只有增三和减减七才有这一类） 4 、构成法 （1）将某音作为根音、三音、五音、七音构成指定的。 教 案 （2 ）将某音作为低音时，构成指定。 教 案 1、调式及音阶的概念 （1）调式：几个音按照一定的关系排列，其中有一个音作为“中心音”，这样便形 成了调式。中心音又称“主音”，主音可以是“ do”，也可以是“ la ”，还可以是其他音， 这样就形成了各种各样的调式。组成调式的音有多有少，常见的是五个音或七个音，五个 音即称“五声调式”；七个音即称“七声调式”。 （2 ）音阶：调式中的诸音，按照音高依次由主音向上或向下到主音排列，叫做音阶。 音阶可以是上行的，也可以是下行的。音阶在一定程度上表现出了调式的结构。 2、调与调号 （1）调：调式音阶中主音的高度位置。主音为 C 称为“C 大调”； 主音为 G称为 “G 大调”等等。 （2 ）调号：音乐中，用来标明“调”的记号叫做“调号”。 简谱中的调号：用 1=C、 1=G等等来表示。 线谱中的调号：用升降记号来表示。（例： G大调、 F 大调等） 3、升号调： 指所有用“升记号”调整音级关系的调。如： 4、降号调： 指所有用“降记号”调整音级关系的调。如： 5、等音调 两调所有的音级都是等音关系，称为“等音调”。如： B 大调 = 降 C大调 ＃F 大调 =降 G大调 ＃C 大调 =降 D 大调 6、调的五度循环 教 案 调的五度循环：将七个升降号以内的各调，按照纯五度关系排列，就构成了“调的五度 循环”。如图： 教 案 1、自然大调的音阶结构 自然大调的结构及自然大调音阶的特征： ①由七个音构成。 ②第Ⅲ - Ⅳ级和第Ⅶ - Ⅷ级之间是半音关系，其他各音级之间为全音关系。 ③第Ⅰ - Ⅲ级构成大三度音程，这个大三度最具大调式的明亮色彩。 ④第Ⅰ - Ⅳ与第Ⅴ - Ⅷ为两个结构完全相同的“四音列”。 ⑤第Ⅶ - Ⅰ为半音关系（导音—主音） 正音级与副音级： ①正音级：（调式骨干音级）Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ ② 副音级：（调式非骨干音级）Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ 2、和声大调： 将自然大调的第Ⅵ级音降低半音，称为“和声大调”。 和声大调的音阶及特性音程： 3 、旋律大调 ：上行时与自然大调相同，下行时第Ⅵ、第Ⅶ级音降低半音，称为“旋律大 调”。 在三种大调中，自然大调是基本形式，应用最广泛。和声大调、旋律大调都是自然 大调的变体，应用较少。 教 案 4、大调中的稳定音与不稳定音 （1）稳定音级：Ⅰ（主音、最稳定）、Ⅲ、Ⅴ （2 ）不稳定音级：Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ（不稳定音有进行到稳定音的倾向） （3 ）不稳定音级的解决：不稳定音进行到稳定音，称为“解决”。 （4 ）不协和音程的解决：增音程向外解决（扩大）；减音程向内解决（缩小）。 教 案 1、自然小调的音阶结构 ①由七个音构成。 ②第Ⅱ - Ⅲ级；第Ⅴ - Ⅵ级之间是半音关系，其他各音级之间为全音关系。 ③第Ⅰ - Ⅲ级构成小三度音程，这个小三度最具小调式的柔和色彩。 ④第Ⅶ - Ⅰ为全音关系（导音—主音） 正音级与副音级： ①正音级：（调式骨干音级）Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ ② 副音级：（调式非骨干音级）Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ 2 、和声小调 和声小调：将自然小调的第Ⅶ级音升高半音，即称为“和声小调”。 和声小调的音阶及特性音程： 3 、 旋律小调： 将自然小调的第Ⅵ、第Ⅶ级音都升高半音，即称为“旋律小调”。 旋律小调只用于上行，下行时多用自然小调形式（即还原Ⅵ、Ⅶ级音）。 和声小调、旋律小调都是自然小调的变体 4、关系大小调（平行调） （1）平行调：（也称“关系调”）在自然调式中，音列相同，调号相同的大调和小 调，互为“平行大小调”或“关系大小调”。 教 案 （2 ）平行调的特点：两调主音相差一个“小三度”，小调主音在下，大调主音在上。 平行调是关系最为密切的“近关系调”，两调之间的转换极为密切。 5、小调的名称及调号 （1）小调的名称：主音为 a 即称为 a 小调，主音为 e 即称为 e 小调，余类推， （2 ）小调的调号：小调的调号与其平行大调相同。 （3 ）小调的五度循环：与大调相同，小调也可独立构成纯五度循环圈。 6、小调中的稳定音与不稳定音 （1）稳定音级：Ⅰ（主音、最稳定）、Ⅲ、Ⅴ （2 ）不稳定音级：Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ（不稳定音有进行到稳定音的倾向） （3 ）不稳定音级的解决：不稳定音进行到稳定音，称为“解决”。 注意：在旋律小调中，Ⅵ级音有特殊倾向，即通过导音进行到主音。 （4 ）不协和音程的解决：增音程向外解决（扩大）；减音程向内解决（缩小）。 7、大调色彩与小调色彩 （1）调式色彩：即由调式各音级与主音之间的音程关系的不同所形成的调式亮度感 觉。在大小调体系中，调式色彩被称为“大调性”和“小调性”，前者明亮，后者幽暗。 例如：大调式Ⅰ - Ⅲ；均为大三度音程，故其调式色彩明亮。 小调式Ⅰ - Ⅲ；均为小三度音程，故其调式色彩幽暗。 （2 ）大小调色彩的相互渗透：多种调式色彩的相互渗透，是人们长期音乐实践的结 果。即： 和声大调、旋律大调，均具有一定程度的“小调色彩”； 和声小调、旋律小调，均具有一定程度的“大调色彩”； 8、辨明各种大、小调式的要点 （1）看调号和临时升降号。（注意：如果没有调号，全部使用临时记号，就需要判 明“哪些是可记于调号的？”；“哪些是不能记于调号的临时记号？”） （2 ）注意和声调式中的“特性音程”。注意旋律调式中的临时升降音级。 （3 ）旋律的结束音，往往是调式主音。 （4 ）注意旋律的骨干音，它常常是属音和下属音。 （5 ）可将旋律中的音按音阶形式排列起来，便于分析。 教 案 1、五声调式 （1）概念：由按纯五度排列起来的“宫、商、角、徵、羽”五个音组成的调式，即 为“五声调式”。 （1） 五声调式中的诸调式：由于“宫、商、角、徵、羽”五个音均可以作为调式主音并 构成调式，故有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。 2、五声调式的音阶结构 （1）没有半音（即没有小二度）。 （2 ）相邻两音级之间的距离是大二度或小三度。（因而也将小三度看作“级进”。） （3 ）仅有一个“大三度”（宫—角：下方为宫；上方为角），可看作是五声调式的 特征音程。 （4 ）五声调式的音级标记：（仍按七音调式的音级标记方法：主音为Ⅰ） 3、五声调式的扩大 （1）五声调式中的“正音”：宫、商、角、徵、羽（均可作为调式主音构成调式） （2 ）五声调式中的“偏音”：清角、变徵、闰、变宫（不可以作为调式主音） （3 ）五声调式的扩大：分别加入“清角”或“变宫”所构成的 六声调式 ①加入“清角”所构成的调式： 1、2 、3、4、5 、6、ⅰ（同宫系统调式略） ②加入“变宫”所构成的调式： 1、2 、3、 5、6 、7、ⅰ（同宫系统调式略） 4、七声调式 （1）概念：在五声调式基础上增加两个偏音所构成的调式，称为“七声调式”。 （2 ）我国传统的七声音阶（三种）： ①清乐音阶（加清角、变宫）： 1、2 、3、4、5 、6 、7、ⅰ [ 清乐音阶在我国传统音乐中使用最为广泛。 ] ②雅乐音阶（加变徵、变宫）： 1、2 、3、＃ 4、5 、6 、7 、ⅰ [ 雅乐音阶在戏曲音乐中比较常见，民歌中也可见到。 ] ③燕乐音阶（加清角、闰）： 1 、2、3 、4 、5、 6、b7 、ⅰ 教 案 [ 燕乐音阶只在我国西北地区的民歌和民间器乐曲中较为常见。 ] ① 以上三种音阶的宫、商、角、徵、羽五个正音，都可以作主音，分别构成 15 种七 声调式。 ② 七声音阶中的“变徵”、“闰”都不属于“临时变音”，而是调式内的音级。 教 案 5、五声、七声调式音级的名称与标记 大小调的调式音级的名称与标记，完全适用于五声调式与七声调式，需注意的是：五声 调式的式音级的名称与标记必须按七声调式来计算。以 C 宫调式为例 6、同宫系统调及其调号 （1）同宫系统的概念：宫音相同的诸调式，称为“同宫系统”。 （2 ）同宫系统的特征：主音不同、调式结构不同；宫音相同、调号相同、音列相同。 （3 ）同宫系统诸调式的命名： C 宫系统诸调式：略 G 宫系统诸调式：略 F 共系统诸调式：略 （4 ）五声调式（同宫系统）的调号：宫音定调号 7、同主音调 主音相同的各调式叫“同主音调”。包括五声调式、七声调式、大小调式等，只要是主 音相同的各调式都可以叫做同主音调。如 C 宫、 C商、 C角、 C 徵、 C羽、 C 大调、 C 小调以 及以 C 为主音的其他调式，都叫做同主音调。 教 案 一 、调式中的音程 1、 自然大、小调中的音程 自然大调每种音程所建立的音级与基本音程所建立的以及完全相同。 2、和声大、小调中的音程 由于和声大调的降七级、和声小调升七级，便产生了自然大小调中没有的增二度、减七 度、增五度、减四度的调式音程。因此也成为和声调式的特性音程。 3、稳定音程与不稳定音程 稳定音程：有调式的稳定音级（Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级）构成的音程。 不稳定音程：含有调式不稳定音程（Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级）的音程。 4、调式音程的解决 （1）调式中的不稳定音级就近进行到稳定音级，稳定音级保持不变。 （2 ）增音程解决向外扩大，减音程解决向内缩小。 （3 ）避免平行五度、平行八度的解决。 二、大小调式中的 在自然大小调各音级上能构成七个三。其中Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级属于正三。大调的 正三为大三，小调

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