【李重光基础乐理知识笔记整理】

　　【李重光基础乐理知识笔记整理】8. 音名：CDEFGAB 也叫基本音级，（在中世纪已经形成，当时差不多是唯一的音级。现在发展到八十多个。钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为 “八度”，do re mi fa sol la si (这些音名多用于歌唱，故叫唱名。

　　11. 重升音级：将基本音级升高全音，如重升 C、重升 D，等，反之为重降。12. 音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组，它的标记是用小写字母并在右上方加数字 “1” 来表示。如：c¬¬¬¬1,d1,e1,f1, 比小字一组高的各组，由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。比小字一组低的各组，由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。小字组用小写字母，大字组用大写字母。13. 标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动 440 次的 a 音，即以小字一组的 a 为 “标准音”。乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准。14. 中央 C: 位于乐音体系总音到中央的小字一组的 c1。每秒振动约 261 次。15. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律，五度相生津、纯律等。16. 十二平均律：将一个纯八度（如 c1-c2）分成十二个均等的部分。17. 等音：音高相同而记法和意义不同的音。如升 C、降 D，重升 B，这三个音在钢琴上音高是完全相同的。但记法和意义不同。可以看出，除了升 G 和降 A 只有一个等音外，其他各音都有两个等音。18. 复合音：平时听到某一音，一般由许多个音组合而成的。它的产生是由于发音体（以弦为例）振动时，不仅全段振动，它的各部分（二、三、四、五段等）也同时在振动。19. 基音：由全弦振动产生的音，听的最清楚的。20. 泛音：由发音体各部分振动而产生，不易被听出的。21. 分音：构成复合音的各音。22. 音域：从低音到高音，音列的总范围。23. 音区：音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组和二组为低音区。

　　二、五线. 记谱法：用书面的形式将音乐记录下来。2. 音符：表示音的进行的符号。3. 休止符：表示音的休止的符号。4. P19 缺。5. 音符和休止符的时值关系：较大的音符或休止符，和它最近的较小的音符或休止符之间的时值比例是2：1，也就是一个全音符等于两个二分音符，一个四分休止符等于两个八分休止符。6. 增长基本音符。7. 附点：记在音符和休止符右边的小圆点。一个附点表示增长原有音符或休止符值的二分之一；带有两个附点叫双附点，表示增长原音符和休止符时值的四分之三。8. 延长记号：半圆形弧线中央加一小圆点。表示按作品的风格或演奏者的意图自由增长该音符或休止符的时值。在多符干记谱法中，延长号也可以记在音符或休止符下面。弧背下弯。9. 延音线：记在音高相同的两个音符上的弧线。表示将两个音唱成一个音。延音线. 五线谱：在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低。音符符头可以记在线. 加线：为了记录更高或更低的音，在五线谱的上面和下面还要加上许多短线。分为：上加线. 连谱号：如果音乐作品需要写在数行五线谱上，那么数行五线谱还要用 “连谱号” 连结起来。包括起线. 谱号：G 谱号，表示五线. 各线。F 谱号，它表示五线谱的第四线等于 F。各线.C 谱号，五线谱的第三线，记在五线谱的第四线上叫做 “次中音谱号。”14. 变音记号：表示音的升高或降低的记号。长半音，降半音，升全音，降全音。还原音。（都是针对基本音来升降的）可以记在线. 调号：记在谱号后面的变音记号。在一个调号后对所有的音组都有效。例：P23 所有的 F 都升高半音，所有的 B 和 E 都要降半音。16. 临时变音记号：记在音符前的变音记号，它的作用仅表示变音记号后面，一小节之内同高度的音有效。但用延音线连接起来的下一小节例外。在多个声部中只对一个声部有效。17. 音符的正确写法：单符干记谱时，在三线以上，符干下。反之上。在第三线上，上下都可以。多符头的情况下，以离第三线最远的为准。（单声部永远用单符干记谱，在多声部音乐中，只有在节奏相同情况才用单符干记。双符干记时，高声部干朝上。低声部朝下。18. 休止符的写法，在单符干的记法中，休止符永远写在靠近三线. 符点音符和符点休止符的符点：永远记在五线谱的间内。符点音符的附点要靠近符头。20. 省略记号：移高八度和移低八度用记号 8——，记在五线谱的上面，表示虚线以内的音，移高八度。记在下面则表示降低八度。读谱方便，避免多加线. 长休止记号：记在五线谱的第三线上，上面的数目字表示休止的小节数。多在管弦乐分谱中使用。23. 震音记号：用斜线标记，有两种情况，表示一个音或迅速均匀重复时，斜线记在符干上。斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相一致。24. 反复记号：表示乐曲的某一部分或全部重复演奏。某一旋律型重复时，用斜线表示。斜线数目与符尾数目相同。一次或多次重复某一小节时，用记号除法的词来表示。从一小节到整首乐曲的重复，可用︱：：︱来表示。表示记号以内的部分要重复演奏。不同的部分，可以用括弧括出，并记心阿拉伯数字。表示第几次反复时使用。25. 连音奏法。26. 断音奏法。27. 保持音奏法。28. 琵琶音奏法。29. 滑音奏法。>

　　三、节奏 节拍1、 节拍：有强有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复（例：列队行进中的步伐，体现了这特点；左脚强，右脚弱，每一步时间片断相等，按照一强一弱的次序循环重复。每一时间片断，叫做 “单位拍” 就是一拍。带强音的单位拍，叫做“强拍”。

　　4. 拍号：表示拍子的记号。拍号用分数的形式标记。分子表示几拍，分母表示以什么音符为一拍。5. 小节：在乐曲中，由一个强拍到次一强拍之间的部分。6. 小节线：永远作为强拍的标记写在强拍的前面。穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线. 弱起小节：乐曲由弱拍部分开始。是不完全小节。结尾一般也是不完全小节，两个不完全小节合在一起成为一个完全小节。8. 单拍子：第小节有两拍或三拍的拍子。特点是只有强拍和弱拍。9. 复拍子：由完全相同的单拍子结合在一起。10. 混合拍子：由单位拍相同的两拍和三拍的单拍子，按照不同的次序结合。11. 变换拍子：各种拍子交替出现。12. 一拍子：是有强拍，没有弱拍。13. 散拍子：拍子的强音位置和单位拍的时值都不是十分明显，也不固定。14. 音值组合法：把各种时值的音符，按照拍子的结构特点进行组合。15. 节拍中的强弱关系：拍子的强弱关系同样体现在节奏中，两个音，第一个强，第二个弱。三个音为强，弱，弱。四个音为强，弱，次强，弱。平均五个音有两种可能：强，弱，次强，弱，弱；强，弱，弱，次强，弱。（一个类似的三拍子，每拍分为平均两个音，其强弱关系就遵循平均六个音的可能。强，弱，次强，弱，次强，弱。这些节奏的强弱关系可以出现在一拍中，也可以出现在更小的部分中。如半拍、四分之一拍之中。16. 音的强弱也用文字、字母、记号标记。F 代表强、F 越多代表音越强，P 越多越弱。MF 表示次强。MP 表示次弱。渐强，渐弱。17. 切分音：如一个音从拍子的弱部分开始，持续到后面较强的部分，这时后面的强音便移到前面的弱部分。切分音都要强奏。四、音程1. 音程：在乐音体系中，两音之间的高低关系。2. 冠音、根音：音程中，高的音叫冠音，低的叫根音。3. 旋律音程：音程中的两个音，先后发声。依照方向，分上行、下行、平行三种。4. 音程的度数：音程在五线谱上包括的线与间的数目。如：同一线上或间内构成的音程叫一度。相邻与音构成的叫三度。5. 单音程：八度以内的音程。

　　7. 自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。8. 变化音程：由自然音程变化而来。9. 协和音程：自然、纯音程。10. 不协和音程：大、小二、大、小七度、11. 音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒。12. 等音程：两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但在乐曲中的意义和写法不同。五、1. ：按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。2. 三：按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的。3. 音程排列用 1、3、5 来表示 。4. 七：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的。用 1、3、5、7 来表示 。常用的有：大小七、小小开、减小七。减减七。5. 原位：的根音为低音的。

　　7. 等：两个孤立起来听时，具有完全相同的音响效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同。8. 构成和识别的方法：构成和识别，熟记各种原位、转位的音程结构以及中各音之间的相互关系是十分重要的。如：以 D 为低音构成大三的原、转位。按照的音程结构，原位大三是大三度加小三度。那么以 D 为低音的大三原位，应是 D#FA。大三第一转位的音程结构是小三度加纯四度。六、调及调关系1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置。2. C 调：由七个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。3. G 调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把 C 调中的音都移高纯五度。由 G 音开始，将 F 音改为 #F。就叫做 G 调。（为什么要把 F 改为#F？从纵的关系看，B 到 F 是减五度，必须把 F 升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由 C 音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此，在 G 调中，只有将 F 改为#F，才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。4. D 调：将 C 调移高一个大二度，也就是将 G 调移高一个纯五度，由 D 音开始，这就是 D 调。D 调的调号标记是两个升号，# F 和 #C。5. F 调：假如将 C 调移低一个纯五度，由 F 音开始，将 B 改为 bB，其调号是一个降号，降 B。

　　7. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。（其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。8. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等，还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的 #F 调和 b G、#C 和 b D 调、等都是等音调。（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。9. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。P100，可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。10. 调关系：调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多，调的关系就越近。11. 近关系调、远关系调：在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，各调都叫做远关系调。七、调式1. 调式：几个音（3-7 个）按照一定的关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成一个体系，并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础，是音乐表现的重要手段。2. 稳定不稳定的关系：在一定条件下，某些音具有支柱的作用，给人心稳定的感觉。调性：调式所具有的特性。3. 主音：调式中最稳定的音。（乐曲中的结束音，一般都是主音，很少例外。4. 音阶：调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来的。由低到高叫 “上行”。由高到低，叫 “下行”。

　　6. 小调式：简称小调，也是由七个音构成的调式，但其稳定音合起来成为一个小三。和大调一样，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。7. C 大调：是以 C 为主音，C 是第 1 级。a 小调，是以 a 为主音，a 是第 1 级。8. 五声调式：按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。这五个音由低到高依次定名为：宫徵商羽角。9. 调与调式：一各种调式，不管是大调、小、五声，都可以在一种调中构成。10. 关系大小调：调号相同的大小调，叫做关系大小调。11. 同主音调：主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调，因为同主音大小调的调号，永远差三个升降号。12. 确定调式：首先依靠听觉，但也可以利用客观特征。如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号，以及乐曲的结束音、结束等。八、调式中的音程及1. 调式中的音程：音程与调式的结合。2. 稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决。3. 确定一个音程可能属于哪些调式。4. 音程在音乐中表现中的应用。

　　九、转调1. 转调：从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。2. 转调的意义：根据音乐内容的需要，为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用，就象调式中的一样，主调（主）起着中心的稳定作用，其他调（）为不稳定调，起着不稳定作用。另外，不同的调和调式，有不同的色彩，转调也起着改变调及调式色彩的重要作用。3. 转调的类别：过渡转调：发生在音乐段落的结束处，使新调得到充分的巩固和肯定。哲转调：不是发生在音乐段落的结束处，而是在段落的中间，并且时间短暂，新调没有得到充分巩固，很快又转回到原调和他调。近转调、远转调。4. 近关系调中的各调式。

　　十、调式变音及半音音阶调式变音：在七声自然调式中，将调式的自然音级加以半音变化所获得的音。十一、移调1. 移调：将音乐作品的全部或部分，由一个调移到另一个调，叫做移调。

　　十二、装饰音1. 装饰音：用来装饰旋律主要音的某些特殊记号和小音符。大部分由时值较短的辅助音构成。2. 倚音。3. 回音。4. 波音。5. 颤音。

　　十三、关于旋律的基本知识1. 旋律：用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的，具有独立性的许多音的单声部进行。2. 分类：声乐旋律与器乐旋律。3. 主调音乐：旋律在多声部音乐中，是以不同的方式进行组合的。以一个声部为主，其他声部为副，叫做主调音乐。4. 复调音乐：两个以上具有独立意义的旋律BOB半岛官方网，协调地结合在一起。5. 旋律进行的方向及分为上行、下行和平行，可以呈直线型或曲线型。发展中，情绪不断高涨所达到的顶点，叫。

　　7. 终止：用来结束段落的某几个音或，叫做终止。终止总是位于停顿之前。8. 完全终止：旋律结束在主的根音上。9. 半终止：旋律结束在主的三音或五音上。10. 一段体、两段体和三段体。发布于 2022-04-14 15:52