弹钢琴的各类技术

　　弹钢琴的各类技术有些人抚琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌牢牢并贴，这种姿势完全违背生理自然。大伙儿能够试试，大指若外撇，不仅大指本身紧绷、僵硬，连手的整个内侧半边也必然紧绷、僵硬。

　　二。抚琴时，手指要举高，每一个指头弹每一个音之前、以后都要举高，暂距离不弹的指头也要举高。抬时，手指要维持弯曲。

　　抚琴时手指举高，指头才能距琴键必然距离，才可产生足够的惯性力，弹出结实有力的声音，使声音有足够的泛音震动延留。再者，练琴时手指举高，还可加大指头的动作量，增强手指弹奏性能的训练成效。这确实是手指举高的缘故。

　　二、所要讲的弹奏方式，是大体方式，也是进行音阶与琶音大体练习方式，而不是依照乐曲的不同音乐要求而需转变运用的各类特定弹法。

　　一。手指要弯曲，以指尖部位触键。触键时，除大姆指尖外，指尖与键面成90度直角后倾少量的大体垂直角度。触键时，各手指最前端小关节要挺立，形成向外支撑的弧形状。

　　一、以弹音阶与琶音的正确方式来讲明单音技术。因为，音阶与琶音是钢琴技术性单音织体中最大体、常见的织体形态，世界上钢琴曲中的技术性单音织体，大部份事实上都是音阶与琶音或它们的演变。确实是那些非音阶与琶音型单音织体，其弹奏方式一样也同于或大体同于音阶与琶音。因此，以音阶与琶音来讲明整个技术性单音织体的正确弹奏方式，是最形象、贴切的。一个严格学钢琴的人，必然要坚持不断地练音阶与琶音，因为音阶与琶音技术是整个钢琴技术的基础。

　　有些人抚琴，手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的乌龟，弹出的音也模糊不清。这些坏毛病都必需纠正。

　　人的手指中，四、五指最弱，很多人抚琴因四、五指无力支撑，致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指弹出的音也因此软弱模糊。如此，还往往形成一种恶性循环：四、五指无力致手背外端下陷，手背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充分抬动，而练不出自身力量，致手背外端下陷得不到改变。克服这一恶性循环的方法是，弹奏时严格限制住手背外端下陷，乃至在利用四、五指时，成心识地将手背外端微微提高，给四、五指以足够空间充分活动，使其力量慢慢练出。四、五指充分抬动，弹出的音就能够清楚、敞亮、有力了。

　　要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的要紧发力点。掌关节要发出足够的力量，必需做到：1。动作敏捷；2。动作幅度尽可能大；3。动作使劲。

　　手腕和小臂这两处抚琴最易紧张，酸累的部位，要尽可能放松。这方面，很多人都碰到一个矛盾：手指使劲，手腕和小臂即下意识地随之使劲和紧张；手腕和小臂放松，手指也随而软弱无力。要尽力和谐二者的关系，使前者使劲，后者放松。这一课题较难，但必需解决。

　　单音技术，是指弹奏一个个单音音符接连进行的技术性钢琴织体的技术。这种技术要紧包括四大类型：音阶与琶音；颤音；重复音；无统一模式的单音织体。

　　特定形态的技术，指的是前面说过的那几种最多见的钢琴织体形态之外的钢琴织体。如：单手双三度；分解八度；分解。

　　手臂的大多处，即手掌、小臂、大臂乃至肩，抚琴都有可能酸累；唯有一处，确实是日夜不断地弹，也永可不能累，确实是手指。因此，只有当手指练出充分独建功力，弹奏不须依托外力，抚琴才能持久、自如，才能弹好。

　　手腕最好略低于手掌BOB半岛官网，而绝不可高于手掌。因为，有条规律：手腕略低于手掌，弹出的音就能够结实、有力，果粒感强；而手腕高于手掌，弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。固然，有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐表现专门要求轻飘或模糊的成效，手腕只得高于手掌来弹，这是特定情形，另当别论。

　　很多人弹奏，由于手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力，这就往往产生两种不良后果：一是手腕、手臂因此酸累不堪，致难于持续弹奏，个别严峻者乃至把手弹坏，变成所谓‘职业病’；一是形成一种恶性循环，即由于的手指无力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂，手指养成对借助手腕、手臂的依托性，自身之力就总练不出，总要借助，依托。衡量借助手腕、手臂有无加压、加力的外观标准，是看弹奏时手腕和小臂有无强烈抖动。如抖动强烈，则表明在加压、加力；反之，如加以约束使之强烈抖动不得，则失去加压、加力的可能。因此，克服手指因无力而借助手腕、手臂这一毛病的有效方法确实是，弹奏时严格约束手腕和小臂的强烈抖动，便手指在无外力借助下自行活动，慢慢练出独建功力。

　　抚琴时手指要有必然硬度,弹出的音才会结实,有力.而指尖要有硬度，手指小关节就必需挺立;如塌陷,必然松软无力,也就弹不出充实的声音.这确实是手指小关节要挺立的缘故。

　　抚琴时，指尖触键时刻越短，琴音的泛音震动延留也越长。一样人抚琴如手指弯曲，指尖反映力会比手指平直更敏捷，触键时刻也就能够比手指平直更短，这是手指要弯曲的又一缘故。