BOB半岛官网轮指的练习方法(文字版)

　　BOB半岛官网轮指的练习方法(文字版)我们学古典吉他的人都知道，轮指是比较难练的技巧，有很多人都很渴望拥有一 手流畅的；华丽的；均匀的；快速的轮指，但是要想掌握一手好的轮指确实非常的难。 记得我在刚到北京跟我的老师学琴的时候，我就听他说过，轮指至少有十个要求， 把这些要求都做到了，才可以说是好的轮指。如果我们不是专业的学习，当然也没有 必要把十个要求全做到，但是有几个基本的要求我们不能忽略： 第一是节奏均匀，节奏均匀的轮指，听起来就像一条线，节奏不匀的轮指，听起 来是一块一块的； 第二是音量要统一，除了右手大拇指以外，三个手指的音量一定要统一，不 管是做渐强；还是做渐弱，都要以每一组轮指为单位； 第三是尽量避免杂音，轮指是很密集的音符，如果每一个音符上都带着杂音，听 起来是非常可怕的。 在八十年代的时候，有一位青年吉他大师山下和仁，他的轮指就很不错，只可惜 就是杂音太大，大的让你忘记了他还有很多优点。所以我们在练习轮指的时候，一定 要严格控制杂音，从最初的练习开始。除了以上三个要求，我们还要注意，音色要统 一；旋律线要有起伏；伴奏要有层次等等，如果能做到这些要求，好的轮指的框架就 形成了。 曾经我的朋友和学生问过我，如何才能练好轮指？在这里我想把我学到的和我自 己总结的一些练习轮指的经验，提供给大家，希望这些能给大家的练习提供一些帮助。 我听说过很多种练习轮指的方法，有人说正着弹完了再反者弹；也有人说每一个手 指都独立的连着弹三下等等。每一个人在跟我说这些方法的时候，都说非常有用，我 个人以为，用什么样的方法并不是绝对的，每个人都应该根据自己的情况，选择适合 自己的练习方法。 首先，我们要学会听。会听轮指是我们弹好轮指的第一步，我们可以想象，一双

　　弹拨乐器的最大弱点是只有音头、余音，而没有像弓弦乐器、吹奏乐器那样有强 弱变化自如的长音。所以演奏宽广缓慢的歌唱性旋律是所有弹拨乐器的一大难题。唯 一的补救办法就是奏出密集的反复音来填满长音符的时值，并以此来作出长音符的强 弱起伏。因此可以说轮指技巧是古典吉他最重要的技巧之一，同时也可以从轮指的水 平来判断出一个吉他手所受训练的正规性和严格性。 对轮指的技巧只有几点要求。下面按它们的重要性和需要完成的先后次序来排列： (1)轮出的音符节奏要均匀。(2)除p指外的a、m、i三指轮出音符的音量要均衡，音色 要尽可能统一，轮出的音符颗粒要清晰。(3)随着熟练程度的增加可以逐渐达到乐曲所 需的速度。(4)当轮指清晰的颗粒能连成旋律线之后，要注意到乐句的呼吸和旋律线)各个乐句、乐段之间要有音量、音色的对比和必要的速度变化。许多人 在还没有做到节奏均匀、等量均衡、颗粒清晰之前就去追求速度，误以为轮指轮得越 快越好，结果是其他所有的要求都顾及不到了。 学习任何一种技巧，尤其是对轮指技术的掌握都取决于三方面的因素：(1)正确的

　　弹奏方法。(2)合理与多样化的练习内容。(3)足够的练习时间。 轮指最常用的指法顺序是p、a、m、i，一般来说p指弹奏低音旋律或分解的低 音时，用靠弦奏法，其他情况p指可用不靠弦奏法。a、m、i一般都用不靠弦奏法。 大部分吉他手不知道如何去安排变化练习内容。变化练习的方法是：(1)变换速度 的练习，即先从慢速开始，然后逐渐加快至你的边缘速度(边缘速度就是指在你能完全 控制节奏均匀的前提下所能达到的最高速度)，比如你的边缘速度是每分钟九十拍，那 么你就先用慢速每分钟50拍来将练习内容练习一次，然后用中速每分钟70拍练习两次， 再用快速每分钟90拍练习3次或4次，最后回到中速练一次或慢速练一次来结束。(2)变 换节奏的练习，即是用不同的节奏型来练习轮指，这样的变换节奏可锻炼手指的控制 能力。如：××××的节奏可用×·××·×和××·××·的节奏来作为补充练习 等等。(3)变换力度的练习：开始练习可用右手大力度靠弦方法练习，然后用小力度不 靠弦方法来练习。也可变换节奏强音的不同位置来练习(如：安史××改成×各××或 ××安×或×××吴等来练习)。(4)变换音色的练习：通过变换音色可刀[1练你轮指 时对音色的控制能力。变换音色的一般方法有：改变轮指时的拨弦位置(如：近码、远 码等)，改变轮指的拨弦方式(如：靠弦或不靠弦)和改变右手指的触弦角度等。总之轮 指技巧是要长时间细心、耐心地努力练习才能掌握好的。

　　工具去解决问题，这样就可以把轮指练好。 最后我还想说，我们只要对轮指有足够的认识；认真的态度；和良好的心态；演 奏一手好的轮指并不是很难，祝大家每天都有进步。

　　首先，从字面翻译上，“轮指”可能给研习者一个错觉，就是象车轮一样滚动运 指。车轮之滚动有惯性因素，而轮指技术上却不允许使用这种惯性。一些爱好者轮指 质量不高与此有关，产生所谓的“马蹄声”。 关于轮指的练习方法是很多爱好者共同关心的，应该说，没有哪一种方法适合所 有的人，我这里只想介绍一下我所采用的方法。 事实上，我几乎不练习轮指，但是我非常强调分解的练习，当然并非所有的 分解练习对轮指都有效，我们应该选择一些所有的手指都参与的练习，侧重点在 于a、m指的配合训练。比较好的练习曲有VILLA-LOBOS ESTUDIO NO.1 等。还有朱利亚 尼的分解练习，其中有一些对右手的训练非常有帮助。练习分解的重要性相 信所有的学生都知道，但是至于如何练才有效就不一定都清楚了。分解也需要对 着节拍器慢练，要慢到你的性子几乎耐不住的程度。 很多前辈都认为右手技能如果练好了，轮指是水到渠成的事，这点我非常赞同。 不过我想补充一些观点，就是手指在取得良好的独立操作能力之后，也要训练在同一 弦上的适应能力，特别是音色控制力和力度控制力。 要练好轮指我认为应该充分利用节拍器，而且一定要慢练，分解练习亦然。 杨雪菲、王雅梦的轮指练到每分钟250拍（每拍p a m i 四音）所以她们在正常速度的 轮指可以充分翱翔在音乐海洋中，没有任何技术上的负担，听者也觉得轮指线条如珍 珠项链般的玲珑连贯。当然，业余爱好者不太可能都练到这种程度，但是要往这个方 向努力。我工作后（十年了）很少有时间练琴，但是我觉得练到两百以上问题不大。 以上是轮指基本要求，如果这些都达到了，就要训练伴奏和旋律的层次了。前面我们 已经讨论了如何练习轮指的速度和匀度，这些只是轮指的基本要求，如果一位演奏者 能达到这两点要求，那么他的轮指可以说初步过关了。 下面，我们还要谈谈轮指的层次、起伏等音乐表现手段。 这两点要求和音乐表现有着直接的联系，轮指的旋律线是模仿弓弦或吹奏乐器的 长音，这两类乐器的最大优点是可以在同一音上表现出渐强渐弱，而弹拨乐器和键盘 乐器不具备这个能力，但是轮指在一定程度上弥补了这种先天不足。因此，我们在演 奏轮指时应该要有非常明确的旋律感觉，力度要有变化。现在经常看到的问题是，有 的演奏者力度一强，速度就偏快，反之偏慢，并且匀度也受到破坏。如何克服呢，关 键还是要就着节拍器慢慢练习。在一种速度内练习变化力度。

　　除了起伏之外，轮指还有“张弛”的要求，张弛的把握和一个人的乐感有密切关 系。从技术上说，应该避免“弛”的时候将轮指四个音的时值往前挤，这样会出现明 显的“马蹄”声。张的时候要注意音色、力度的质量，避免“浮”的感觉。 影响轮指匀度除了手指独立操作能力，力度等因素外，还有一个容易为大家所忽视的 因素，就是ami三个手指发音音色不统一，这样的轮指听起来也不均匀，建议大家在一 根弦上慢速用ami拨弦，听看看音色是否统一，如果不统一，那么就要做调整，包括指 甲的修剪。 速度方面，建议大家在没有惯性因素的情况下练到每拍(四音-p a m i)200以上， 实际应用一般在168-190之间。 轮指除了旋律部分外，还有伴奏声部与之相呼应。伴奏声部是容易受到忽视的。 伴奏声部应该要能控制其强拍，次强拍和弱拍，而不是仅仅将音符弹出便了事了。关 于层次的控制力也有一系列的练习方法，这里限于篇幅并且无法写出谱例就暂不介绍。 伴奏声部处理好之后还要注意和旋律声部的平衡。强调一点，一定要先有概念（乐感） 才能练习，否则练习也只是机械性的。 轮指还有很多要求，比如，如何避免右手的杂音、如何根据音乐需要控制音色（同 一个拨弦位置）和色彩（明暗）等十几种要求。 希望我的浅论对大家有所帮助，更希望大家一起探讨这种魅力无穷的演奏方法。

　　听不出好坏轮指的耳朵，是不能让你练出好的轮指的，我们可以把一些大师的唱片拿 来听，听听大师的轮指有什么优缺点，另外也听一听大师们轮指的风格，当我们能听 出唱片里的轮指是好还是坏，我们就等于迈出了第一步，顺面向大家推荐几个人演奏 的轮指录音。 首选是王雅梦，王雅梦的轮指音色甜美；层次清晰；细腻而富有表现力，堪称极 品。 第二是大卫*罗素，罗素的轮指非常的干净；音色也很结实，和王雅梦的轮指是截 然不同的两种风格，也可以说是极品， （最好是听近期的录音，罗素在 GHA 公司的录音 里演奏的轮指，有一点点不匀） 。 再往下是约翰威廉斯，他的轮指有一点点不匀，但还算不错。还有叶佩斯，轮指 很好；杂音偏大，……。 其次，学会使用辅助工具。当我们会听以后，我们就要开始动手练了，以下我将 向大家推荐三种练习轮指的辅助工具。 第一是节拍机，用节拍机练轮指早已不是什么秘密了，但是据我所知，能把节拍 机用好的很少，很多人在用节拍机的时候，根本就对不准，这样下去越练越糟糕，其 实节拍机是个宝，会用它的人都不会反对这种说法，我们一定要把节拍机百分之百的 利用起来，还要动脑筋想一想，节拍机除了能控制速度还能干什么，当我们知道了节 拍机的作用，我们才能让它成为我们的好助手。 第二是一件可以录音的工具，可以使录音机 MP3 等等……，把我们演奏的轮指录 下来，然后再去听，这样你就会发现很多平时发现不了的问题，发现问题时，一定要 及时的去解决。 第三是一面镜子，你可以在镜子里看到正在运动的手指，通过调整镜子的角度来 观察手的动作，手指的动作不能太大，这样触弦时会有杂音，放弦时也会碰到的 琴弦，手指的角度不能太正，这样音色会变得很尖，也没有弹性，手指的角度也不能 太侧，这样音色会很浑浊，也会引响颗粒感，另外还要通过镜子来看手指有没有爆发 力，如果手指没有爆发力，那么演奏出的轮指是很面的。罗梅罗的轮指就是反面教材， 手指有了爆发力以后，动作就有可能变大，所以我们在练习轮指的时候，一定要随时 观察有手的动作。 以上三键辅助工具，都是非常重要的，我们用后两件工具去发现问题；用第一件

　　给你一点绝招： 个会，从未传人。首先，应该对 p、i、m、a 四个手指做以下分析。一般人 的 a、m 指的独立性、灵活性较差。i 指的灵活性最好。由于 p 指弹完后紧接着用 a 指，由于惯性的作用，在 i、m、p 三指中 a 指力量最强（如离弦之箭），i 指力量 最弱（如强弩之末）。故，i 指灵活性较好而力量不足，山下和仁通过加大 i 指弹弦 的幅度来增强 i 指的音量 （但他的轮指并未练好） 。 a 指的力量大而和 m 指较难独立， 故一般人轮指 a、m 间的时值短于 m、i 间的时值。克服这个困难的一个较好的方法 是按 p、i、mBOB半岛、a 方法弹回忆，另外需要单独快速在弦上用 i 指练习轮指（练力量）， 要注意 a、m 间的时值。有的人追求非常均匀的轮指，这也很简单。先不用 p 指，单 独按 a、m、i 指的练习，但心里数 1、2、3、4、1、2、3、4…… …… 第一个 1 落 在 p 指上，第二个 1 落在 m 指上，第三个 1 落在 i 指上，以此类推……这些动作不 一定要在吉他上进行（当然，最好在吉他的 B 弦上进行）。这对轮指的均匀性和 a、 m 指的独立性、非常非常有用。一定要注意力量和时间两方面都要均匀。练匀之后 在把 p 指加进去。加 p 指之后仍然在心里数 ami 指的 1234，等如此熟练之后，再按

　　别人提供的方法注意 p 指。按我提供的方法保证你经过短时间练习后会弹出非常漂 亮的轮指。 以前听说过类似的方法 区别在于右手是拇指也弹，心里数的是 123 或是 12345。 教大家一个练轮指的绝招 在 321 弦，用 pma 练快速琶音。 pma/pma/pma/pma/pma 为了加大弦的张力，最好横按 123 弦高把位。但是时间长了会加左手大横按的食 指的负担，为了不至于此，最好买个移调夹，夹住高把位。 琶音 pma 的作用是加强 a 指。 只练轮指，轮指反而弹不好，因为 ami 的音型练习加强的是 i 指。---记住：快速音 型练习加强的总是音型的最后一个手指。而 ami 加强的是 i 指，而 i 指天生就强， 不需要加强练习，所以总练轮指反而会越弹越差。 同理，为了加强天生较弱的左手小指 4，这样练习快速连音： 234-/234-/234-/234-/234-/234-/234-/234-